摘要：《费加罗的婚礼》是莫扎特创作的一部经典歌剧,其丰富的音乐语言和深刻的人物描写使其成为歌剧史上的杰作之一。在这部作品中,伯爵夫人是一个备受关注的人物,她的形象复杂且具有深度。通过对伯爵夫人的音乐形象进行深入分析,我们可以更好地理解故事中的角色和情感表达,同时探讨莫扎特在音乐上的独特创意。

摘要：本文试图通过莫扎特和罗西尼两位作曲家在各自作品中对两个人物的不同刻画,分析、挖掘伯爵夫人和罗西娜两位主人公在剧情发展中的重要作用及个性塑造上的不同艺术魅力,从而突显不同时代背景下两位作曲家笔下不同年龄段的同一人物的特点,为我们更好地把握这两个角色提供理论依据。

摘要：莫扎特和罗西尼两位作曲家在《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中对伯爵夫人和罗西娜有着不同刻画,分析、挖掘不同年龄阶段的同一人物在剧情发展中的个性塑造及其特有的艺术魅力,从而突显不同时代背景下不同作曲家笔下不同年龄段的同一人物的特点,为我们更好地把握这两个角色提供理论依据。

摘要：歌剧《费加罗的婚礼》是国际著名音乐大师莫扎特的重要代表作品之一,是世界各大音乐剧场经久不衰的宠儿。他笔下所描绘的角色都是有灵魂有思想的人物,伯爵夫人就是一个典型的代表,她所演唱的《求爱神给我安慰》是人们所熟知的歌剧唱段。本文通过分析《求爱神给我安慰》的艺术特色进而更加深入了解莫扎特的音乐特色及对人物的形象塑造手法,并对此歌剧选段的演唱处理提出自己的一些见解,从而在今后的演唱中可以更加准确的把握其歌唱技巧与情感处理。

摘要：文章以莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人演唱的《求爱神给我安慰》和《何处寻觅美妙时光》两首咏叹调为切入点,对莫扎特音乐风格中的伯爵夫人的艺术魅力以及饰演这个角色时演唱的女高音咏叹调进行了分析。

摘要：莫扎特是古典时期乃至欧洲音乐史上最为杰出的作曲家之一。莫扎特的音乐成就涉及钢琴曲、奏鸣曲、交响曲、协奏曲、安魂曲、艺术歌曲、歌剧等诸多风格。在歌剧的创作中将女高音咏叹调作为主要表现人物特征和塑造人物形象的创作手段,赋予歌剧中不同角色的女高音性格特点和艺术形象。在歌剧《费加罗的婚礼中》女高音伯爵夫人的人物形象深入人心,在时代背景和封建专治的双重压迫下莫扎特将人物塑造发挥到极致,更好地体现了莫扎特的创作灵感和思想,展现了莫扎特的歌剧风格。

摘要：在莫扎特创作的音乐中,几乎涉及了所有的音乐体裁,然而,其作品涉及的主要体裁形式就是歌剧,他的许多歌剧至今仍在歌剧舞台中占据重要位置,且佳作之多,流传之广令人称奇。这位音乐史上的巨匠,不仅创作的歌剧久演不衰,且剧中许多咏叹调曲目,被列为声乐艺术教学的重点学习曲目,本文简要剖析了莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调。

摘要：’96上海艺术节结束之时,上海歌剧舞剧院的领导对记者说,通过排演《罗密欧与朱丽叶》和《蝙蝠》这两台大戏,剧院几位原本唱功很好的歌剧演员,充分展示了他们的演戏才能。而女高音王丽琴就是其中突出的一个。

摘要：1983年盛夏,当中央歌剧院正在排练着普契尼的名剧《蝴蝶夫人》之际,有一位容貌憨厚、衣着朴素的女青年时常出现在排练场,坐在角落里认真地听、仔细地看。她便是刚刚由中央音乐学院毕业后分来剧院但尚未正式报到的陈素娥。陈素娥作为一名普通的中学生,经历了上山下乡、在农场宣传队唱歌、又成为中央音乐学院歌剧系第一届的学员。在毕业汇报演出时扮演过《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人,在毕业音乐会上既演唱了“美声”唱法学生必修的世界著名的艺术歌曲和歌剧选曲。

摘要：一个穿黑色斗蓬的女人在疯狂地奔跑着。她看上去很年轻,很美,但眼睛里却流露着令人害怕的惊恐与绝望的神色。这是巴黎郊区的得摩泽尔火车站。昏暗的灯光下,一列火车正呼啸而来。远处,传来一位老妇人的焦灼凄惨的喊声“费多拉——费多拉——”费多拉停下脚步,回首向声音传来的方向望了一眼。这一瞬之间,她脸上浮现出一种困惑与痛苦的表情。但她旋即又转身向前奔去,扑倒在隆隆的车轮之下。第二天。电视台报导了费多拉自杀的消息,并播出与费多拉遗体告别的实况。