摘要：钢琴伴唱《红灯记》是我国钢琴艺术史上一个产生了重要影响的钢琴作品。作品运用素有“键盘乐器之王”美称的西洋乐器钢琴．与中国民族艺术的精华、被称为“国粹”的京剧互相交汇、相互碰撞，终于结出大家喜爱的艺术精品。作品波及的范围广，影响的程度深，持续的时间长，涉及的艺术门类多（包括戏剧、电影和钢琴）．就是放在世界艺术史上也足以称得上是一个创举、一次革命。

摘要：一伴奏是声乐表演艺术的有机组成部分。在漫长的历史长河中，它犹如青翠的绿叶陪衬着声乐之花交相辉映，创造出感人的艺术。时至今日，可以毫不夸张地说，尽管没有伴奏的声乐在论点上可以确立，在实践上也确实存在，但是在人们的审美追求上，没有伴奏的声乐除了特定的体裁之外，是很难为音乐创作和音乐鉴赏所接受的。

摘要：作为产生于20世纪60年代中国“文革”前期的“样板戏”之一，钢琴伴唱《红灯记》因属于室内乐领域的音乐形式而引人注目。它的出现不仅使当时在中国濒临“生存危机”的钢琴音乐艺术“起死回生”，而且在将钢琴和京剧音乐的结合上，也进行了颇有新意的艺术尝试。鉴于迄今为止对这部作品尚未见有过较全面、深入的历史和音乐分析，本文拟就此进行一些探讨。

摘要：独唱与伴唱是近年来在各级文艺舞台上频频亮相的歌曲新品种。它集单声与多声的表现优势,横跨主调织体与主、复混合织体,以灵活的演唱形式,具有浓郁生活气息和时代精神的内容而受到广大观众的青睐和欢迎,广播、电视传媒加速了它的传播与迅猛发展。本文对这个新品种在新时期的繁荣进行理论上的探讨和分析归纳,无疑,对它的进一步发展具有一定的启示和推动作用。

摘要：眼见未必为实。特别是在艺术欣赏的过程中，眼睛更具有欺骗性。1951年因支持抗美援朝，上海戏曲界开展了盛大的捐献飞机大炮义演活动，7月中旬，在人民大舞台举行了京剧老艺人捐献义演专场。梅兰芳此时正在上海养病。

摘要：本文将越剧电影中伴唱的运用类比到商业电影中的多种声音设计方法,对多部越剧影片举例分析,论述了伴唱在越剧电影中的功能和艺术效果。

摘要：一、钢琴伴唱的实践与启迪纵观京剧和钢琴表演艺术发展史，不难发现二者何其相似，都有着流派与学派之说，不同之处则是因地域和民俗之别孕育出各具特色的艺术形式。音乐无国界，作为中国国粹的京剧与被西方誉为乐器之王的钢琴，都曾作为中西方艺术交流的“使者”，出现在异国的舞台上。但因欠缺中西方艺术融会贯通的契机，观众大多对外来艺术抱有猎奇心理，也就难以真正领略个中精妙。

摘要：近年来,人们对戏剧艺术审美意识的增强,广大观众已不满足演员的唱腔,对伴唱艺术逐渐产生了特别的兴趣与爱好。在现代淮剧演出中,伴唱艺术正以得到新的重视。一部优秀的戏剧如能有好的伴唱,就如同一部成功的电影、电视剧的主题歌一样,成为全剧的灵魂,起到画龙点睛,融会贯通的特殊艺术效果。90年代后期,我在泰州市淮剧团当演员时,就对伴唱艺术逐渐产生兴趣,并承担了多部淮剧演出的伴唱,由于我有扎实的演唱基础,加上多年来对伴唱的研究与钻研,使我的伴唱水平得到了不断充实与提高,现已经成为团里重要剧目的主唱者与领唱人。在参加伴唱演唱中,我更加明确了唱好每一部作品中的伴唱,会对戏剧演出起到特定的艺术效果。

摘要：伴唱,是现代戏曲中,用于表现主题旨意和再现人物形象的主要手法之一,随着创作人员对伴唱的重视和使用,伴唱已跻身于现代戏曲的艺术审美。一部好的戏曲,必定会有一二段或几段好的伴唱,这些伴唱或旋律优美,或荡魂涤魄,伴唱越来越多地承载着从另一个角度讲述故事、讲述人物、讲述主题的重要作用。

摘要：戏曲的伴唱使用得好,可以增加戏曲音乐的表现能力,对烘托舞台气氛、塑造人物能起到较强的作用,它是戏曲音乐的重要表现手段之一。但伴唱并非随时随地都可施展的万能良法,倘运用不当,过多过滥,不仅不能给人带来美的艺术享受,反而会使人大倒胃口。中国的戏曲从来就是以演绎故事为主线,它区别于其他艺术形式的主要特征就是'代言体'。其表现手法以唱做念打为主,'唱'是'第一人称',的戏剧人物的主功。以唱叙事,以唱抒情,无论是梆子腔系的剧种,还是皮黄腔系的剧种,传统剧目中很少有伴唱和接腔(帮腔)形式。当然。