摘要：笔者自幼痴迷丝竹．尤其在那段特定历史时期深受样板戏的熏陶．使我与京剧结下了不解之缘。18岁那年．我拜在东北著名琴师曹复舜先生门下．潜心学习京胡的伴奏方法与技巧．技艺日渐精进．当时的样板戏唱腔．也演奏得丝丝入扣．中规中矩。出于对这门艺术的挚爱和痴迷．我一心想当一位优秀的专业琴师，然而．幸运之神却与我擦肩而过。

摘要：京二胡是京剧乐队中主要乐器之一，是已故著名琴师王少卿先生于1923年为艺术大师梅兰芳先生操琴时设计使用的，其大大地丰富了京剧乐队的表现力。通过数十年的艺术实践证明京二胡在传统戏、现代戏等音乐演奏中起了非常重要的作用。同时经过前辈艺术家的不断创新，使京二胡的演奏艺术不断提高和丰富，形成了独特的不完全同于京胡的演奏方法和技巧，

摘要：独唱这种个人表演艺术,无论何时都不能忽视伴奏合作者的作用,高水平的演唱缺乏相应的伴奏配合是不会达到圆满的艺术效果的。没有伴奏配合的歌曲演唱谈不上完整的艺术表现,配合伴奏练唱是艺术创造的一个过程,只有在伴奏的协调配合下,才能逐步提高歌唱的表现力,特别是某些艺术歌曲,伴奏音的呈示,往往能启发歌唱者表演创造的灵感。

摘要：教学理念：进行音乐创作是激发想像力、培养创造力的有效途径，也是发掘创造性思维潜能的过程和手段。因此，在这堂“为旋律配置简易伴奏”的普通高中音乐创作课中（选自湘艺版普通高中课程标准实验教科书《创作》），始终本着让学生从感受性、体验性学习出发，充分发挥艺术想像力，积极主动地进行富有创新精神的实践与创作这一理念进行教学活动。

摘要：话剧《雷雨》是戏剧大师曹禺先生的代表作，此剧久演不衰，在国内外产生了重大影响。2005年，我们陕西省京剧团接受了排演京剧《雷雨》的任务，我荣幸担任乐队领奏——京胡的伴奏工作。这里我想着重谈谈为繁漪的唱腔伴奏设计及演出效果的感悟。

摘要：喜闻现代粤剧《土缘》荣获中宣部颁发的“五个一工程”奖，我和所有曾参与这个戏排演工作的同志一样，感到无比的欢欣和鼓舞。我参加《土缘》剧组是因为击乐设计、掌板陈焯荣同志工作调动，离开了广州粤剧一团，我把他的工作接了过来。我和《土缘》剧组的主创人员一起对《土缘》从故事情节到人物等方面都作了较大的改动，

摘要：在扬琴表演当中,伴奏是其中的一种重要形式。扬琴的伴奏形式在我国的悠久历史发展过程中,一直扮演者重要的角色,但是从目前的情况来看,我国的扬琴专业教学却没有对于伴奏的教学形成足够的重视。在扬琴专业教学当中加入伴奏内容,能够有效的提升扬琴专业教学的效率和质量,提升学生们对于作品的了解和情感方面的体验,实现音乐和情感的有机结合,促进这项传统文化艺术的传承和发展。

摘要：文章就拉赫玛尼诺夫艺术歌曲从"远观、静听、细品"三个层面进行深入分析,揭示其演唱声部与钢琴伴奏之间的微妙关系。

摘要：弹好艺术歌曲伴奏,应该从整体概念上把握作品,把握钢琴伴奏部分的技术特点,经过与歌者的合作,达成默契,锻炼在舞台演出所具的应变能力。

摘要：钢琴伴奏在声乐教学训练中占据着重要地位,从事钢琴伴奏工作的人不断增多,对钢琴艺术指导的工作要求也越来越高。钢琴伴奏在声乐中具有十分重要的作用,既是合作也有艺术指导性,钢琴伴奏者要使声乐表演者与伴奏共融,把一首作品更好地传递给听众。使听众真正感受到声乐作品与钢琴伴奏相互融合的艺术魅力。