摘要：2023年周庆荣新出版了散文诗集《二元之外:戴卫和周庆荣的诗情画意》(以下简称《二元之外》)。周庆荣是位一直行走在艺术探索路上的诗人。《二元之外》以著名画家戴卫的画作为写作对象,体现诗人近十年的沉潜与感悟,实现了画与诗的互相诠释、互相补充的艺术效果,突显了散文诗的兼容性特质,但这种“诗画互融”不同于自古至今文艺领域内各种类型的文艺融合,具有其独特性。

摘要：文人五言诗体是在汉魏时期音乐与语言双重规定和双向建构中形成的。汉武帝“立乐府而采歌谣”,以及民间乐府在汉代宫廷的广泛传播,是五言体生成的基础和源泉。相和三调等乐府演唱艺术的曲式结构对五言体篇制结构的形成产生了重要影响,五言体乐府的文辞本在文人中的广泛传播以及文人对乐府文辞本的雅言翻写,确立了五言句式的典范地位,再经魏晋文人在诗歌创作中的提炼和抽象,五言体最终得以确立。文人五言诗体的形成虽涉及音乐与语言的双向建构、雅言与俗语的交流互动、文人文化圈与民间文化圈的互渗与交融等多种因素,但贯穿始终的是人们在文事活动中对五言体的选择和群体确认。文人五言诗的体式是音乐文化、汉语发展和文人群体规范等因素综合作用的结果。

摘要：汪涌豪在《艺术广角》2024年第1期撰文指出,旧体诗因续了数千年的传统,代表了中国文化最优雅精粹的部分,随着国学热的升温和传统文化的回归,包括近几年央视《中国诗词大会》热播带动的新一轮全民诗词狂欢,旧体诗迎来了“五四”后第二个创作高峰。作旧体诗须尊体辨体,其体式规范大致可用“声”“色”两字概括。所谓“声”指音声,即平爪押韵,作旧体诗不能不知“声”遵“声”。

摘要：文言文是中华民族优秀的文化遗产,具有极高的文化价值、教育价值、思想价值、艺术价值,但文言文与现代白话文在词意和语法上有着很大的差别,对于初次接触文言文的小学生来说不仅难读而且难懂。这就对小学文言文教学提出了更高要求。基于此,本文在“依体式,定终点;研学情,明起点;中间搭上两三个台阶”教学理念指导下,以统编版语文六年级上册《伯牙鼓琴》为案例进行小学阅读教学活动创新设计分析,实现教学过程中有层次、有梯度地指导学生进行阅读。

摘要：杜甫一生创作了很多寺院游览诗,这些诗歌在继承六朝寺院游览诗传统的同时,还具有非常鲜明和独特的艺术特点。在题材上,杜甫通过选材的日常化和动态化,开拓了寺院游览诗这一题材的写作内容;在体式上,杜甫善于打破传统五古的线性叙事节奏,并大力开拓五言律诗,充分利用五律的体式特征,来推进情景交融的写作方法。通过这两个方面的努力,杜甫扬弃了六朝寺院游览诗的创作风格,并为中晚唐寺院游览诗的繁荣奠定了基础,在诗歌史上具有承上启下的意义。

摘要：《老子》不仅在哲学上成就显著,在文章学上同样具有开创意义。全书81篇可以视为相对独立的篇章,且都以说理为主要功能,应属于论说类文体。从文章学的角度看,《老子》各章体式繁富多样,尤以论说式和诗歌式为多,其中论说式可细分为宣讲式、论证式、同文自注式,诗歌式又可细分为四言句式、顶针句式和散文句式。另外,《老子》书中还存在着卜筮式、谚语式、骚体式、天问式、大赋体式等体式。该书繁富多样的文章体式与楚文化有着密切关系,其中又浸染着周文化的影子。

摘要：楚辞《招魂》是诗人借用招魂礼仪创作的文学作品。长期以来,学界多以预设的作者与作品关系或礼俗视域进行解读,对照文本常有龃龉不合之处。细读文本并联系相关的礼制规定、历史背景,可以看出,《招魂》是屈原抒写对怀王客死的哀伤和对楚国时局、命运的忧虑,呼唤怀王归来复兴,这决定了其内容结构与书写体式。"乱"本是乐歌形式,又综理旨趣。招魂辞则是国君招魂的礼制、场所内容的艺术化描写。序言交待的招魂对象与缘由,在藏族、苗族以及楚人的招魂习俗与出土文献中可得到印证。而招魂礼与《招魂》创作共有的"尽爱之道""祷祠之心",表明早期艺术书写与礼仪之间存在关联,它们"都是对同一种情感的复制和再现"。

摘要：本文认为 ,研究中国话剧的体式流变 ,应该特别注意多元与一元、主导与从属、规整与自由、外部制约与内部驱动、外来艺术影响与本土艺术传统、文本形式与演出形式等重要范畴 ;这些范畴的研究 ,既有利于对既往艺术经验的科学总结 ,更有利于当下话剧事业的健康发展。

摘要：按照短篇小说的特点,可以把《聊斋志异》中的作品分为三类:即"故事式"、"盆景式"以及"横断面式"的小说。通过这一分类,能够窥见《聊斋志异》中那些脍炙人口的名篇的生成轨迹,同时也为《聊斋志异》的研究提供了探求"本事"之外的另一种重要思路。此外,"异史氏曰"对于小说的结构而言也非常关键,其成为一个情感的缓冲区,以这样的方式来化解小说中过于峻急的"孤愤"之气。

摘要：本文主要以文明戏中"连台本戏"体式之变为观察点,通过具体剧目的舞台呈现,审视文明戏"连台本戏"的形成由来,及在演出过程中"缩水"、"拉长"、"漏演"及"颠倒"等现象,论述它在近代舞台上以变化之体式,游移于艺术和商业、传统和现代之间,尝试寻求新剧本土化最佳途径之努力。