摘要：随着计算机的飞速发展,自然的图形用户界面应运而生,结合微软推出的体感设备Kinect,以及游戏引擎Unity3D,可以快速搭建实验环境。通过脚本定义投篮手势识别算法,完成投篮手势的识别,并利用算法算出篮球抛出时的初速度,交给Unity3D的物理引擎计算出篮球的运动轨迹,从而完成整个虚拟的投篮过程。

摘要：2011年舒华OK—A900尊爵“3D体感”健康椅国内震撼上市。其特有的3D按摩机芯功能可上下、左右、前后调整的按摩球，深人刺激穴位，给背部带来立体式的按摩享受：体感音锤功能可跟髓音乐节拍同步振动，对人体产生放松和理疗作用，同时局部振动也髓促进组织血液循环，配以音乐平缓心情．全新设计的舒展拉伸模式，可针对腿部、上半身和全身进行拜日式瑜伽拉筋按摩，舒展全身筋脉，尽享泰式拉筋精髓。

摘要：《空中之鸟》以纯粹的形式体现了雕塑的三种语言:体感、量感、质感。雕塑是体感、量感、质感的艺术,这句话用抽象的术语表述出来,也就是,雕塑是"存在"的艺术。中国书法的基本精神是"变化",雕塑艺术的基本精神是"存在"。

摘要：《红石滩》是我们敬爱的老作家沙汀同志晚年创作的一部中篇小说,在正式出版之后,他曾不止一次深情地告诉大家,这“很可能是我最后的一篇小说”了。 《红石滩》无论是在思想上,还是在艺术上,都更趋老辣,更显深沉、纯真、质朴、冷峻的风格特色。它向人们所昭示的,似乎决不仅仅是一个在艺术上的回归,而是一种更富于历史的纵深感和具有一种丰富的、深刻的文化蕴含,以及重要的、积极的现实意义。沙汀同志是在用自己的创作实践,向人们表明。

摘要：认识的起点是感觉,感官所感知的事物的诸多要素的集合,便是知觉。表象就是感知觉的具体形象在记忆中内化的结果,是头脑中的事物的具体形象。因此,可以说表象不是思维,也还是感性认识,但它比感知觉前进了一大步,即可以在大脑中保持稳定的形象,这不仅为人们的感性认识过渡到理性认识创造了前提条件,而且在表象中有可能对这些形象进行加工,甚至灵感思维可以从表象中直接找到突破口。为此,本文试图对表象作更深的研究,尝试提出记亿表象和想象表象,并对二者的关系及二者与艺术家的创作和科学家的科学发现的关系有所阐述。

摘要：在以大漆为主的植物漆料,以涂料与美饰功能的存在距今至少已有七千多年的历史。它的出现同时伴随着入漆材料的产生,因而漆文化的发展史也可以说是漆与材质语言的结合史。现代漆画对于质料语言的认识是在继承传统漆艺的基础上诠释出新的美学价值,这正是其具有时代的美学意义的自然产物。一、线质的遒劲美铅丝在现代漆画的表现,犹如中国书画线的表现,是从线条中透出精神意念和形象姿态的艺术。以线塑形,以线表意。同为中国艺术精神本体下,客观形象溶化、混合于流动的线条,一个个生动而抽象的造型都在飞动、流畅的节奏和韵律中表现出生命的情调和心灵的关照。铅丝即线的表现,一丝、一线在形态上与中国书画有着相似的美学特征。因此,铅丝之美具有中国书画线条之美。然而,铅丝之线又并非中国书画之线的同构,经过锤制后的铅丝,线已不是笔力书写出线描的形式。铅丝所展现出的线条已是“线形”的姿态遍布于画面,线的形态已别于中国书画之线,此时对铅丝不应称其为“丝”或“线”了,“线形”一词才是更符合于表述它本质的存在。线形是铅丝形状、形态的形象表现,这种线形的反映可以是点状,也可以是面状,点、面的形态变化取决于铅丝粗细以及锤制力度的轻重,正是这粗细不同以及力度轻重的随意性,...

摘要：目的车载信息系统设计已成为汽车人机交互界面设计的核心,体感技术的应用作为一种更为自然的交互方式是汽车人机交互界面设计的重要研究领域。方法车载信息系统三维手势产品设计在已有的研究及应用基础上,以车载信息系统为载体,体感技术为工具,着重研究了三维手势交互在汽车驾驶环境下的操控方式,经过多次三维手势设计的迭代和相关技术平台的开发,设计搭建了可操作实体并进行了实车环境测试及技术调试。结论设计出了一套完整的基础性三维手势和与之相适应的车载信息系统产品实体。

摘要：近年来室内设计行业不断蓬勃发展,光影在室内装饰中的运用尤为广泛而且富有鲜明的特点,在室内空间中营造出具有独特表现力的空间氛围和情感,因此研究光影在室内装饰设计中的设计表达具有一定积极的现实意义。本文分析了光影的产生,光影的种类以及光影简单的变化特点,并对室内装饰设计做了简要的解释,同时对室内装饰设计中光影的运用以及对光影设计的体现进行了概括,探讨并总结了光影设计在室内装饰中的三种表达方式和运用形式,为室内设计师们更好地运用光影做设计而提供参考和灵感。

摘要：现当代艺术的创造与欣赏,都很注重于艺术整体的体现与艺术整体的印象,这在艺术史上可以说是一种“返朴”的文化现象。对于表演艺术来说,情感是形象创造的基础,表演者缘情而发,欣赏者因情感记忆而娱,都是一种对于情感的总体的感觉,因此对于艺术来说,追求的是形象表现的整体的美感。欣赏陈瑜的表演艺术,在总体感觉上使人十分地满足,整体印象良好,无论唱做及其表演的形象,浑然成一体。

摘要：情境是经过物境这一接近于客观生活原态的境界进入情与景合、境中蕴情的一种新境界。这种特定的境界,是作家、艺术家主观观照中的实境,也是他们情感体验中的实境,它的进一步发展和凝聚,往往可以形成富于美学魅力的艺术意境。物境、情境的生活实体感较强,而意境则艺术的、美学的魅力更浓。在各类文学样式中,散文最长于自如地抒写作者在观照生活时产生的各种感受和情思,并以抒情的笔触将这种体验、感受中的生活情境写入作品,使其在作品中获得再现,这就形成了散文创作中的艺术情境。而且,由于情境和意境间的阶梯型发展关系,有时境界比较深邃、内涵比较丰富的艺术情境,距离艺术意境也往往只有一步之遥。散文情境的艺术展现通常有两种基本形态:直观型和积淀型。这两种情境展现的艺术旨归是共同的,即创造富于魅力的艺术境界,但它们在具体的表现上则是各有个性和特色。