摘要：如果说,2000年以前我脑子还清楚的话,那么到2001、2002年我基本上是糊涂的,我不知道普通百姓要看什么.国家给一个题材、作为国家投资拍一部电影,这电影国家需要,老百姓不需要,觉得它不是时尚作品.比如去年我给中影集团拍的,这是过去我们小时候喜欢的抗日战争的影片题材,觉得今天拍出来可能会有意义,领导觉得也有意义,但有些老百姓并不关心这类题材.

摘要：何群你太温情黑马我作为小说原作者，对于自己的作品被别人改编又被另外的人导演成电影的这个新的作品，我是以十分挑剔的眼光来审视的。当我以一种特殊观众的身份坐在影院中看它时，首先产生的感觉肯定是不满意。当然，作为一个小小的电视编导，我自以为能够理解何群这样...

摘要：一个“混在北京”的文化人,写了一部叫作《混在北京》的小说。此人叫“黑马”。他的书甚是畅销。于是,有人把“黑马”说成“继王朔后又一个创作京味小说的‘顽主’”。黑马大不以为然。

摘要：电影美术是电影创作系统中一个重要的子系统。长期以来,我们忽视了对电影美术创作的研究,何群作为第五代电影美术师和导演,曾参加《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》、《寡妇村》、《哗变》、《西行囚车》等影片的创作,在电影美术和导演艺术领域进行了引入注目的研究和探索。笔者通过与他长谈了解到他的创作理想和艺术追求,他的所感所言对我们的电影美术研究和创作有所启示,又可以使我们间接地看到第五代在八年多来变化中的电影语境中走过的特定路程。

摘要：在中国电影界,何群应该算是比较特别的一位:他没有做过一天副导演,而从美工直接晋升为导演。但何群却是有资格的,在中国第五代导演起步的三部重要影片(《一个和八个》《黄土地》《大阅兵》)中,他担任美术师。何群强调:电影是一项集体合作的艺术,是所有人智慧的结晶。20多年前,他和陈凯歌、张艺谋的合作是如此;20多年后,当他身为导演,带领一个摄制组工作时,同样也是如此。

摘要：李苒苒(以下简称李):难得见面,你已经是大导演了。 何群(以下简称何):苒苒老师,可别这么说。听说你和马精武老师正在和赵宝刚筹办一个表演培训班。 李:对。我和马精武在电影学院的教授岗位上呆了四十年了,一直希望寻求最好的教学方法、教学手段.培养出真正符合实际要求的好演员来,赵宝刚是演员出身的导演.他对表演较为关注。

摘要：受访者:何群,1982年毕业于北京电影学院美术系,在《一个和八个》《黄土地》《大阅兵》《出嫁女》《寡妇村》等影片中任美术设计；1990年开始从事导演工作，其《凤凰琴》《混在北京》《男孩女孩》等作品曾在“金鸡”、“百花”、“华表”奖评选中获取殊荣；最近拍摄完成了十八集电视连续剧《红岩》。

摘要：温情与批判穆雨看了电影《混在北京》后，又读到黑马的文章《何群你太温情》。文学作品的原作者对自己的作品被改编成电影多有异议，似已成为惯例。黑马对何群的电影的不满与批评，在意料之中，我也十分理解黑马的艺术良心与批评，但对于其批评的判断，我却不敢苟同。黑马...

摘要：关注现实的影片《混在北京》张卫（《当代电影》编辑部）：何群的这部新片走上了一个新的台阶。这部表现北方城市生活的电影不像一些表现南方城市生活的电影，有较为清晰的怀旧色彩，比如《广州故事》，它只是真实地表现了在价值体系已变得混乱的城市中，一伙各有自己价值...

摘要：H: 你好! 还记得年初那一次“沙龙”式的电影创作研讨会吗?那天,我说了这么一件事:经常有人向我提出这样一个问题,你们福建电影制片厂都拍些什么影片呀?怎么都没看到呀?!你说,这艰悲哀!南帆还说,电影会不会像京剧一样……我一听,吃了一惊,倒真有点悲凉的感觉了。