摘要：一、余三胜的籍贯问题刍议2023年5月,受安徽省潜山市文友赵方剑(第十二届安徽省政协委员)的邀请,笔者去潜山实地寻访考察程长庚故居。期间,受到潜山市文化馆陈立民馆长、潜山市博物馆涂爱华馆长、潜山市文联韩久安主席的热情接待。韩久安主席主动将刊登在2022年第7期《中国京剧》上的《余三胜籍贯考辨》(作者徐章程、郑炎贵)、网络美篇《罗田余三胜家谱真伪之谜》(作者韩久胜)转发给我。

摘要：若论余三胜对京剧艺术的贡献,仅仅从他在京剧形成初期,与程长庚、张二奎齐名,被同称为三鼎甲,由此享誉剧坛、扬名于世这一条,便足见他的地位和价值了。对于这样一位活跃于清代道光年间的艺人,史料文献的记录还是相当稀薄的,更缺乏曲谱、音响的留存来“复活”他的艺术。我们今天仅从有限的史料记述中大致可以得知,他的艺术与程、张二人齐名但特点不太一样:他通文墨。

摘要：民间文艺一直以来都是民众创作、使用和欣赏的艺术形式,它是文学艺术的源泉之一。民间文艺起源于民间,有很浓的地域特色,不仅以其自身的独立存在而展示出特殊的魅力,而且它还对专业文艺的创作和发展起着不可小视的影响作用。民间文艺是专业文艺最初的源头,一切成熟的专业文艺创作,都多多少少地包含了不同形式的民间文艺元素。

摘要：2023年10月11日,余三胜故里罗田县举办“余三胜与余(叔岩)派艺术学术研讨会”之际,我观看了国家京剧院演出的《五女拜寿》,留下了深刻美好的印象。演出现场响起数十次经久不息的掌声,罗田观众的热情真是让人难以忘怀。此剧也引起了研讨会专家的广泛评论和称赞,大家也由此谈论起国家京剧院的进步和变化。一部戏引起如此大的反响,也是我多年来少见的现象。

摘要：为弘扬传统文化,传承京剧艺术,推进余派艺术传承与发展,10月11日,由文化和旅游部艺术司、湖北省文化和旅游厅、湖北省文学艺术界联合会指导,国家京剧院、湖北省黄冈市人民政府主办,中国京剧杂志社、罗田县人民政府承办的“京剧的守正与创新——余三胜和余(叔岩)派艺术学术研讨会”圆满召开。

摘要：鄂东籍罗田人余三胜对京剧的形成和发展做出过重大的贡献；他是奠定徽剧以生角为主的关键人物；是皮簧声腔曲调的主要改革者；他对京剧语言的改造，促使了规范的京剧语言的最终形成，等等。

摘要：京剧形成期间,人才济济,流派纷呈,生、旦、净、丑各行当都涌现了一大批有代表性的人物,余三胜、张二奎即是老生行中的翘楚,他们以其杰出的艺术实践,在当时赢得盛名——

摘要：由两代以至几代人构成的京剧世家,是中国戏曲史上的独特的文化现象。许多京剧艺术家都是世代相传的名家子弟,最著名的如谭家:谭志道、谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增,绵延六代;梅家:梅巧玲、梅雨田(琴师)、梅兰芳、梅葆玖.沿传四世;而余家:余三胜、余紫云、余叔岩,则是辉煌的三代。余三胜(1802—1866)是京剧开创时期的老生三杰之一,原籍湖北省罗田,后来落户到北方。余三胜有个兄弟余四胜,工副净。

摘要：京剧是中国影响最大的戏曲剧种,京剧流播全国,影响范围较广,有着"国剧"之称。京剧走遍世界,成为介绍以及传播中国文化的重要手段。本文就对余三胜对京剧的贡献进行研讨,以望对艺术大师有一个更为深层次的了解。

摘要：余叔岩生于京剧成熟时期,艺术成就处于“三余”巅峰,而且离现世最近、文献留存最多。笔者作为“京剧鼻祖”家乡人,一直致力于余叔岩文物的收藏与研究,于是梳理手头旧藏、管窥朋友珍藏,专挑学术界一致推崇、艺术界视作圭臬、被誉为京剧“和氏璧”的余叔岩“十八张半”37面唱片(实则还有“小小余三胜”时期6面,共43面),向大家作一介绍。