摘要：很有幸前段时间参加了京剧进课堂的培训,说实话开始时没有多大的兴趣,因为在这之前我对京剧一直都是敬而远之,在电视上偶尔浏览到这个节目时随手就会换到其它频道,我只知道京剧与中医和国画并列为中国三大“国粹”,是让我们民族感到骄傲的艺术,但从没有真正了解其艺术的特点,没有感受到京剧艺术的魅力,对于京剧的确是很陌生的。

摘要：京剧名伶美称拾萃张延华笔者观赏京剧的迷龄６０年，如今垂垂老矣，凡我看过的近４００出京剧剧目和３００多位知名演员，如数家珍，至今难忘；对历史各个时期在红氍毹上享有盛名的一代名伶，通过近、当代的有关京剧方面的书刊也颇有所知。我认为过去无论内行、票友、戏迷...

摘要：本书描述清代至民初戏曲在京师的成长、变革和鼎盛的概貌,考察清代帝王在推动戏曲发展中的作用,绘写程长庚、谭鑫培、梅兰芳等诸多名伶的生存环境、个人境况和艺术成就,他们如何促成京剧的辉煌,他们的悲喜和身不由己的命运浮沉。揭示与戏曲辉煌并存的"情色"内核,还戏剧艺术史的本来面目,是本书的另一特色。

摘要：喜看生角后继有人张延华京剧行当生旦净丑，生行排在首位。自四大徽班进京二百年来，生角（老生、小生、武生）人才辈出，在中国京剧艺术史上占有重要的地位。老生有前三鼎甲的程长庚、张二奎、余三胜，后三鼎甲的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，同光十三绝的卢胜奎、张胜奎、杨...

摘要：本书借助社会心理在社会政经活动和艺术生产之间的中介作用这一基本理论方法,探讨了晚清民初京剧老生流派崛起和近代社会心理变迁之间的互动关系,以期为京剧史上老生流派在晚清民初的兴起更替提供一个社会心理面向的有效解释。

摘要：余叔岩学谭派备尝艰苦 余叔岩出身梨园世家,祖籍湖北罗田县,1890年(光绪十六年)生于北京城,是“京戏三鼎甲”之一余三胜之孙,名旦余紫云之子。 余叔岩自幼在家学戏,请姚增禄开蒙,先学的是武生戏,以《探庄》、《蜈蚣岭》打基础。他天赋好,接受能力强,姚先生非常钟爱。11岁又向吴联奎学老生戏,经常串演“娃娃生”一类的角色。谭鑫培和余紫云合演《三娘教子》,余叔岩扮演薛倚哥。16岁时即以“小小余三胜”的艺名在天津演唱,很受观众的欢迎。在津搭班时期,拜薛凤池为师,学了《落马湖》、《连环套》、《剑峰山》等黄派(黄月山)武生戏。后来。

摘要：引言京剧打击乐演奏艺术,它作为整个京剧音乐中的一个起主导作用的重要部分,能以其独特的音响节奏带动全局,它的合奏能构成相当丰富而鲜明的意境,富有浓厚的民族色彩。京剧的鼓板是由鼓师掌握用以指挥乐队的两种乐器。鼓师指挥乐队,主要是靠鼓板打出的节奏音响并结合一些示意动作来进行的。它是使音乐节奏和舞台的表演、歌唱紧密配合起来的枢纽,在京剧演出中占有极其重要的地位。