摘要：本文总结研究自春秋初期至战国中期出土的各类各式编钟 ,对近年新郑出土的编钟编膊、太原金胜村编膊、淅川王孙诰编钟及曾侯乙编钟等特殊个例进行了重点分析 。

摘要：音乐考古测音研究的误区──铜鼓“双音”及其“生律法倾向”、“律制”研究评析秦序前言铜鼓＂双音＂及有关推论的提出先秦青铜编钟每钟双音（每钟正、侧鼓部位可击发出两个不同的基频音，并运用于音乐实践）的规律被发现、揭示并得到学术界普遍承认之后不久，吴钊、李昆...

摘要：曾侯乙编钟出土以前,历代学者对西汉刘安《淮南子·天文训》有关七声阶名的某些文字歧异尽管解释不一,但对其指黄钟均七声,对“和”为变宫、“穆”为变徵并无异议。1979年曾钟铭文出土以后,黄祥鹏先生在《释楚商》与《释穆和》两文中据中层三组四号钟正鼓音“商”、侧鼓音“羽曾”与“姑洗之和”

摘要：楚音乐艺术是楚文化的重要组成部分。大批楚音乐文物的发现,既开阔了人们认识楚艺术的眼界,更为全面研究楚音乐文化提供了新材料、开辟了新领域。本文拟利用近年笔者所辑散见不同书籍、报刊上发表的音乐文物资料,结合对其中部分材料考察、研究的结果,通过对已知出土楚音乐文物自身客观变化规律的综合分析,探讨楚音乐文化演进的历程及其具体表现。

摘要：本文介绍了北京保利博物馆所藏 1 6件戎生编钟的保存、形制纹饰和内腔结构概况 ,对编钟结构和纹饰的科学内涵、调音锉磨手法进行了音乐学研究 ,对编钟的现存音响作了音频测试研究和音阶结构分析。并依据以上各项研究的结果 ,为戎生编钟作了断代和音乐学鉴定 :戎生编钟是春秋早期的遗物 ,音乐性能稍差但铸造精良 。

摘要：本文总结研究自春秋初期至战国中期出土的各类各式编钟，对近年新郑出土的编钟编　、太原金 胜村编　、淅川王孙诰编钟及曾侯乙编钟等特殊个例进行了重点分析，同时对此期出土于我国南 方的乐钟编组情况也进行了实例分析。

摘要：中国商周时代的钟类乐器,尤其是西周以来成编使用的甬钟和钮钟,具有独特的形制:扁圆的钟体,两端(铣部)突出前伸,钟体上还有刺状的“枚”,令人一见难忘;而且,其音色音高的特点,与西欧及佛教的圆钟或梵钟,亦迥然不同。北宋沈括在他的不朽著作《梦溪笔谈·补笔谈》中就曾指出:“古乐钟皆扁,如盒(合)瓦。盖钟圆则声长,扁者声短。

摘要：一晋侯苏编钟14件,于1992年8月被盗掘出土于山西曲沃北赵天马——曲村遗址晋侯墓地8号墓,随后被走私到香港,同年12月由上海博物馆购回入藏(编号73627～73640)。1992年10月起,北京大学考古系及山西省考古研究所联合对天马——曲村遗址进行了抢救性发掘,8号墓(I11M8)虽经盗扰,仍然出土器物239件。其中编钟2件,呈灰褐泛黄绿色,基本无锈蚀,形制与上海所藏晋侯苏编钟(73631～73640)完全一致;铭文与编钟76340相接,为这套编钟的最后二钟。从二钟的测音结果看。

摘要：广州西汉南越王墓出土的句鑃是青铜乐器家族中很有代表的乐器,这种代表性主要表现在其本土性、形制特征、预设性、文化的传播性及对性能探索的成败性等多个方面。笔者2006年3月有幸参与了中国艺术研究院音乐研究所承担的国家重点项目《中国音乐文物大系》(广东卷)的普查工作,并在导师、项目总编王子初先生的指导下与广东省文化厅考古研究所合作,对南越王墓博物馆馆藏的音乐实物进行了全面的拍摄。

摘要：在上几期中,我们欣赏了编钟家族中高贵威严的镈以及璀璨夺目的甬钟,今天我们再来欣赏最后一位成员——纽钟。之所以谓其精致小巧,是因为与镈、甬钟相比,纽钟的体量要小很多。从目前所见的实物来看,绝大多数纽钟通高均在30厘米以下,重量不足3千克,小的不足1千克;