摘要：侯孝贤是台湾新电影运动中的重要导演,他的影片以独特的风情和美学特征在台湾电影界自成一家,并赢得了世界性的声誉。侯孝贤电影中所特有的人文化的东方情趣和立足于台湾本土的乡土诗意,是侯孝贤电影中独特的人文化审美特征。

摘要：侯孝贤是台湾新电影的代表导演,他所执导的电影的镜像语言具有静、隔、远的形式风格,饱含中国古典美学韵味,为侯孝贤表现独特的生命体验与历史感悟提供了形式语言基础。

摘要：侯孝贤的影片 ,融通中外文化 ,以特有的风情格调与美学特征自成一家。在长镜头纪实性镜头的简略勾画中 ,着力营构银幕视象独特的艺术意境 :其一是得意忘象 ,以景结情 ,获取对宇宙人生的深刻领悟 ;其二是真境逼而神境生 ,追求朴素而深邃的真实美学境界 ;其三是隐秀远近 ,浑然交融 ,在客观视角效果下 ,涌动着情的热流。

摘要：侯孝贤的每一部影片都是编者与导演生命史的呈现,他们关乎年少的成长,关乎那片陌生的、不属于我们的、却无比向往的土地。那些看似青涩的回忆实际都极具分量。在贾樟柯的电影中,"真实"的感受超越了"美学",他用"现实主义"的表现手法阐述真实,也是对"真实美学"中"关注现实性主题与当代社会问题"的模仿学习。

摘要：《刺客聂隐娘》保持一以贯之的侯氏美学特色,采用极简、节制又碎片化的叙事,以内敛中暗含张力的镜头展现人物内心深处“情”的流露,传达出影片贯穿始终的静远淡隔的美学特色和深厚沉潜的生命意蕴,赋予了影片自觉的本土意识和浓郁的人道情怀,为武侠电影带来了新的表现形式。在当今追求“眼球经济”的时代,影片试图以近似传统艺术的“静观”实现主体与对象之间的交往对话的可能性,孤独且倔强地探索着后现代审美危机下文化本土化的出路。

摘要：若站在中国古典美学的角度来考察一部电影,需要看其意象之多寡、意蕴之有无及其所传达出的"意境"之深远与否。侯孝贤是一位塑意象造意境的大师级电影导演,其作品"气韵自然,虚实相生",体现着中国古典美学的诗性气质。本文以《悲情城市》《恋恋风尘》《童年往事》等代表作品为例,考察侯孝贤电影的气韵呈现与影像表达。

摘要：在当代台湾电影界,杨德昌堪称最赋有社会责任感、历史使命感和忧患意识最强烈的导演。而且年轻时长期接受的理科教育,使他的创作在积极地介入现实生活的时候,并没有停留在感官和感性上,而是力求客观和理性……说侯孝贤拍台湾乡土社会的现实电影,一是早期的作品中的内容与台湾乡土社会的直接关系,二是侯孝贤的乡土情节,与寻根情节又不一样,他不是单纯地要寻找、认同自己的身份,而是一种对乡土和生命中乡土即成长的孩提青葱岁月的迷恋。

摘要：侯孝贤是一位非常具有个性风格的导演,他导演的电影体现了对社会人生的真诚质朴的关注,总体上呈现的是一种恬淡、自然、达观的诗意意境,其影片的艺术风格体现出"冰山"与"火炉"的艺术效果。侯孝贤影片的艺术风格,是其外道内儒人文情怀的最好体现。

摘要：2月28日上午,福建电影制片厂、福建省电影家协会和福建省电视艺术家协会共同邀请了台湾著名导演侯孝贤先生在福建电影制片厂为福建影视界举办了电影艺术讲座。侯先生在演讲中回顾了自己的艺术创作生涯,谈了拍片的体会和经验,总结了自己艺术风格的逐渐形成,并针对大陆第五代导演、电视对电影市场的冲击和台湾电影现状等问题阐述了自己的看法。

摘要：用“泥土乡情、民族魂魄及悲怆国风”之称誉,来概括和统领当代台湾“先锋”电影新锐导演侯孝贤的电影艺术创作,是极恰如其份的.侯孝贤正是凭此艺术特征,异军突闯并迅猛立稳世界影坛的. 一九八四年,自侯孝贤导演《风柜来的人》,且获当年法国第五届兰特亚非拉国际电影节最佳故事片奖崭露头角,一九八五年再以影片《冬冬的假期》获六届兰特亚非拉国际电影节最佳故事片奖。