摘要：“俑”是礼仪艺术研究中不可忽略的明器符号,元代受其时代背景的特殊性与民族文化交融的多样性影响,形成了该时代独具特色的人物俑造型特征,人物俑的面部、衣着、姿态和整体塑造细节清晰真实,直观地反映了元代社会不同民族与阶级的生活面貌,其造型特征与审美意识反映了该时代的社会文化面貌与审美倾向。本文从艺术学视角出发,试对该时代背景下人物俑形象特征与造型技法进行分析,整体归纳元代社会语境影响下人物俑的造型意识,并探究这一文化符号所体现的元代文化交融现象与各民族多元一体化的发展格局。

摘要：楚俑的造型、纵然单纯，却已饱蕴着弥漫于六朝的"秀骨像"的情趣，她已孕育着的"以形写神"、"气韵生动"的美学风格，对中国造型艺术的进程，无疑起到了巨大的积极的推动作用。

摘要：审视历史语境下的中国古代俑,其形式的变迁无不是特定时期下社会、文化、科技等变迁的艺术化呈现。本文按照历史脉络概述不同时期俑的形式样貌及制作方式的变迁,并以汉俑为中心,分析其重意轻形特点背后的精神指向。

摘要：俑至迟在春秋晚期出现 ,一直到清代仍然存在 ,在它存在的二千多年间 ,不仅在造型上历代有着明显不同 ,而且其所表现的艺术特征也具有鲜明的时代性和地域性。这些艺术特征 ,从一个侧面反映了我国古代艺术的发展与政治、经济等的关系。

摘要：以滑石制作明器的传统由来已久,但多充当璧、剑具、印等实用器的替代品,而用它制成的随葬俑则较为鲜见。长沙市博物馆收藏有4件滑石人物俑,均为1978年在长沙市赤岗冲二号墓出土,它们雕刻工艺娴熟,文化内涵丰富,是汉魏时期滑石器的代表作。表现出那个动荡年代独有的审美习惯,映射出那个文化杂糅时期复杂的世俗情怀,对中国古代服饰以及艺术史的研究有着一定的参考价值。

摘要：木偶戏,亦称傀儡戏,是我国戏剧艺术园地中的一朵奇葩。扬州木偶戏以其“造型逼真,制作精巧,表演细腻,配唱优美”等艺术特征成为我国木偶艺术的佼佼者。它贵在创新其发展过程,经历了“从俑到木偶戏”,“从民间艺术到舞台艺术”,“从舞台艺术到高度成熟的综合性艺术”三次质的飞跃。解析这三次飞跃,不仅对于研究扬州木偶艺术的发展,而且对于进一步认识我国木偶艺术的价植,更好地探索木偶艺术的未来发展,都具有一定的意义。

摘要：两汉陶俑艺术在中国艺术发展史中占有重要一席之地,其出现不仅对早期雕塑文化形态的传承有着重要意义,且对后代造物观、艺术观深化同样有着极积的影响,本文从用途、性质、内容表现、艺术风格等诸方面对两汉陶俑进行分析,其特有的形式之美、风格之美,给今天我们的艺术创作多一些启迪、思考。

摘要：本文试图从写意的角度剖析中国古代雕塑艺术，力图建立一种关于中国古代雕塑的新的审美视角。文中着重评述了中国古代俑的审美价值，认为中国古代俑是具有写意性特征的中国古代雕塑的代表。

摘要：中国古代雕塑造型丰富、种类繁多,在明器中却是主要的艺术表现载体,因而本文着重于古代明器雕塑造型进行研究,将明器造型从题材、风格、内容、材质规格等方面分析比较,揭示雕塑手法在明器中的表现特色,为历史上雕塑手法的研究提供一些启示。

摘要：关于傀儡戏影戏的记载,宋代文献反映出傀儡戏和影戏是并行发展各自成熟的伎艺形态,然而傀儡戏和影戏有共同的艺术母体,那就是古代的"俑",当人操纵俑用于演出,傀儡戏便产生了。影戏在汉代从傀儡戏里分化而出,为丧家乐;在宋代逐步世俗化、娱乐化,主要在夜间演出,和傀儡戏其他形态在宋代共同繁荣发展。