摘要：保留剧目是当下许多国家院团的通行做法,中国戏剧在进入现代阶段之后,也自觉或不自觉地加以采纳。然而,虽然历史悠久的中国戏剧拥有丰富的保留剧目,且20世纪中期已经开始提出了这一概念,但实际上却一直缺乏明确的目标与制度,从而给戏剧的长远发展带来不利的影响。本文简要回顾了中国现代戏剧史上保留剧目的实践过程,并结合西方的历史经验,就其局限以及面临的问题展开了讨论。

摘要：参加第十三届中国艺术节的戏曲剧目,大多经过反复修改加工,具有较好的艺术质量。因此这次演出活动是一场用提高了的作品向群众普及的活动,是满足群众精神文化生活需要的重要举措。从文化建设的长远目标看,需要重视艺术积累,积累保留剧目,创造经典作品。举办艺术节是造就保留剧目和经典作品的一个重要途径。要达到创造经典作品的目标,需要做出长期的艰苦的努力。

摘要：“家喻户晓刘胡兰,50余年百戏传,而今高手再创造,正气依然动心弦”,2002年元月,河南小皇后豫剧团晋京演出《铡刀下的红梅》后,著名戏剧评论家曲润海先生如上赋诗。对于感召了几代人的刘胡兰的故事,各艺术门类虽多有呈现,但王红丽饰演的刘胡兰形象却是为数不多的经典。该剧荣获中宣部第九届“五个一工程”优秀作品奖,入选2007年度国家舞台艺术精品工程十大剧目,不仅在京城大放异彩,更成为剧团安身立命的保留剧目。总结辉煌成就,其首功应当归于该剧导演余笑予。

摘要：向戏曲传统剧目宝库开掘———兼评京剧《宝马圆情》林毓熙我国戏曲艺术在它发展的历史长河中，积累了浩如烟海的保留剧目。这些闪烁着历代艺术家创造才华的剧目，不断沿袭继承流传，又注入不同时代的新鲜血液而得以保留和发扬，便汇合成戏剧文化的宝贵财富。按照“百花齐...

摘要：由剧作家沈虹光编剧,导演王佳纳执导的话剧《同船过渡》诞生于20世纪90年代,创排已近30年。该剧目曾拿下第四届中国戏剧节优秀演出奖、文化部第五届“文华大奖”、中宣部“五个一工程”奖、曹禺戏剧文学奖等,被全国各大艺术专业院校作为经典的教学剧目收入教材,并成为武汉人民艺术剧院的保留剧目一直演出至今。在2022年举办的第八届武汉大学生戏剧节中,武汉大学戏剧影视表演班学员再度演绎该剧,一举夺得剧目金奖。话剧《同船共渡》中“团结户”的特殊时代背景早已远去,却依然能被不同年代的观众所接纳喜爱,甚至引发当下年轻观众的共鸣,其对当下戏剧创作的启示值得我们探讨。

摘要：现代人多熟悉“贺岁片”这概念——虽然近些年来,它的存在感有所淡化。但在戏曲界,“贺岁戏”的演出却从未停歇,而且,这一现象的存在远远久于贺岁片,可以追溯至京剧产生后的清宫内廷。每到过年期间,全国各个戏院便会纷纷开演《龙凤呈祥》《凤还巢》《红鬓烈马》《锁麟囊》《穆桂英挂帅》……几出“保留剧目”。它们为什么在春节上演?是热闹,是团圆,还是有着艺术寓意?抑或它们在唱念做打上,有独特的应节风格?

摘要：伊瑟尔的文本空白理论强调作者与读者以文本为媒介的交流互动,揭示了文本意义由表象性“残缺”趋于实质性“丰满”的过程。究其原因,一方面,“残缺”对应作者创作,由文本的召唤性及作者的读者分身意识造成;另一方面,“丰满”针对读者接受,与其在填补空白时所经历的二次否定有关,而位于文本虚构两端的现实与想象恰是勾连“残缺”与“丰满”的桥梁。张爱玲的小说以其富有的“空白”结构生动地体现了以上变化过程及其内部规律。

摘要：2020年,为迎接建党一百周年暨纪念“左联五烈士”牺牲90周年,以及纪念文慧沪剧团成立10周年,上海文慧沪剧团排演了原创剧目《早春》,我担纲导演;2022年,为庆祝党的二十大胜利召开,纪念柔石诞辰120周年,以及宁波甬剧团成立70周年,编剧马凌姗将沪剧《早春》剧本修改为甬剧《柔石桥》,仍由我导演此剧。作为原创剧目上演。两部作品均取得了不俗的反响,成为两家院团的保留剧目至今仍在持续演出,我十分荣幸有此经历,值得总结经验。

摘要：昆曲剧目《十五贯》原见于明末冯梦龙编纂的《醒世恒言》,清代剧作家朱素臣将其改变为传奇剧目《双熊梦》。1956年,浙江昆剧团将其改编为昆剧《十五贯》,被誉为“一出戏救活一个剧种”,铸就了新中国昆剧振兴史上的一段辉煌。经由后代艺术家传承,如今《十五贯》已经成为昆剧舞台上的保留剧目。