摘要：关于信息论美学的产生以及围绕“审美信息”范畴而展开的一些争议,我在《信息论美学与“审美信息”范畴》(载《文艺研究》1988年6期)中作过初步介绍,并且也提出了自己的一些看法。不过,信息论美学研究的并不仅仅限于“审美信息”的概念,它还涉及到一系列应用信息理论研究美学和艺术的其他问题,如“艺术信息”范畴、审美信息感知以及关于“审美信息”和“艺术信息”的评价等等。这些问题目前在国外的信息论美学研究中,也是存在着许多不同的看法和争论的。根据手头所掌握的材料,我在这里对这几个问题再作一点介绍,也许可以算作前文的补充。

摘要：二次大战后,以四位大师为首的现代主义建筑思潮空前活跃,并得到了很大发展,特别是在欧美等发达国家,现代派建筑如雨后春笋纷纷兴建。但60年代末期,以文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》一书为先导,后现代主义建筑思潮开始兴起,并逐步完善了从理论到实践的过程。特别是近十年来,一大批中青年建筑师在建筑创作中成功地运用了一些后现代主义建筑理论,

摘要：作为信息论和美学联姻的产儿,信息论美学是一门运用信息论原理研究审美现象和艺术问题的美学边缘学科。它把美和艺术都纳入“信息”(information)范畴来考察,着重探讨审美中的信息传递问题,具体分析审美活动中审美信息输出、传递和接受的系统关系,借助现代科技手段计算审美信息量,描述信息的形式和结构。

摘要：音乐艺术的存在方式费邓洪一当我们不是从具体的曲式分析去着眼单个的、已属成果的作品形式形态，而是从美学的层面来审视整体音乐艺术的存在方式时，就会看到，其构成除了材料、形式和内涵外，还有它们对人类的价值关系。由于音乐艺术（其它艺术也一样）不仅是作为人类对...

摘要：控制论美学与信息论美学、系统论美学一样,都是20世纪中期相继出现的现代美学科学分支。控制论的创始人维纳在其著作《人有人的用处——控制论和社会》里,针对当时的艺术界的现状说:“任何一个学派都不能垄断美。美,就象秩序一样,会在这个世界上的许多地方出现,但它只是局部的和暂时的战斗,用以反对熵增加的尼加拉。”

摘要：审美信息形态三个世界论李欣复信息论美学及其与电脑的结合产生了各种电脑艺术，充分证明几千年争论不清的美的本质与个性不过是一种人的感官可把握品味的形象性信息而已。根据这一成就，我们借用清人郑燮的“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”三象不同说①，可以从...

摘要：控制论是在20世纪40年代首先由美国麻省理工学院教授、数学家诺伯特·维纳创立的。到了60年代,国外便陆续出现了关于控制论美学的专著,它们与信息论美学、系统论美学的专门论著一样,受到了人们广泛地注意。其中比较有影响的是德国科学家贡茨霍伊译于1962年出版的《审美质量与审美信息》以及1965年问世的《信息论与美学—控制论;各门科学之间的桥梁》。与此差不多同时,苏联学者扎里波夫于1963年出版了《控制论与音乐》。

摘要：作为八十年代的时兴新词,"信息"、"反馈"、"同步"、"反思"等已经频繁出没于教师的口头上,回响在技工学校的课堂里。但究竟什么是信息?信息量如何确定,它与哪些因素有关?授课与其信息量的关系如何?大概尚未引起更多技工教育工作者的重视。信息是包含在文字、语音、图像、编码中间的。文字、语音、图像、编码等组成消息,所以信息包含在消息之中。消息是载荷。

摘要：斯托洛维奇在1974年写的《创造艺术活动的模型的尝试》中,谈到了艺术的十四种功能,诸如:认识、教育、价值、补偿、净化、暗示、消遣、快乐、启发、语言、实践、预报、组织、社会化等…。看来,也都适用于音乐艺术,如再加上医疗功能、生产功能、这样一来,问题似乎完全解决了。斯托洛维奇这种归纳研究,省了我们许多事,但,功能罗列越多,对问题的本质的理解可能越不清楚。在他的功能表现中恰恰忽略了最主要的东西——审美功能。

摘要：“艺术变形”是一个属于美学范畴的相当宽泛的概念。它是指作品中出现的艺术形象改变了其原来的自然形态,是对“常格”（即写实的）艺术方法的一种突破。朱自清散文中的艺术变形,不仅真挚细腻、形象逼真地表现出作家在动荡岁月中复杂的内心感受和思想变化,而且使他的写景抒情散文具有一种异乎寻常的美。