摘要：黄怀宁号山枝。 这辈子真够苦的,哪天生的父母至今都没想起。看到别人过生日真羡慕。据说生在三年自然灾害中。听父母反复讲:那苦呀真够苦的……我想,可能比黄连还苦,为了四处给我找吃的全忘了生日。 书画给我带来了过生日一般的快乐,“

摘要：写意花鸟画为中华民族传统艺术之一,自宋代文人画勃兴,写意花鸟画异军突起,成为独特的画种,强调笔趣墨韵,深化了写意花鸟画意境,元明造纸技术改进,生宣出笼使用,“墨花墨禽随之兴起”,青藤“超得象外,得神者佳”,清代写意花鸟画八大、石涛、八怪、海上画派借古开今,“笔墨当随?（共2页)

摘要：与其他城市一样,作为古城的南京,近些年来,传统氛围也逐渐褪色。"新文人画"流行的时候,南京的画家还练练诗书画印基本功,到了年轻一代,即便雨后春笋般的硕士、博士研究生,画画也多靠小聪明,凭一点视觉经验和手上伎俩,真正能安静下来读读书的人并不多。70、80后"新牛代"画家的作品,大多哗众取宠,徒有外在形式,

摘要：　　一、花鸟画是研究中国绘画艺术中重要的一种画体 　　花鸟画是中国传统绘画的一种画体,它是对以植物和动物为主要描绘对象的绘画的总称.根据描绘的内容,又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等支科.其技法多样,曾以描写手法的精工或奔放,分为工笔花鸟画和写意花鸟画;又以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画.……

摘要：李长庆的山水画,很显然是他对历代传统山水画下过大气力学习、研究、揣摩后,才达到的艺术境界。他在扎实的传统笔墨功力和处理写生与传统技法程式的这一矛盾中,反映出极高的悟性与才气。他的艺术之路对当代山水画创作中如何借古开今,具有独特的启示意义。长庆的画,初看平易,但在品读之后,自有一种甘美之回味。作品中温厚淳雅和清新和谐的气息,折射出画家淡泊宁静的心态和他对高画格的默默追求。长庆的画繁复苍茫,他善于运用缜密有序的线条对自然物象进行大胆的结构组合,力求从宋元以来传统山水画笔墨技巧中汲取为我所用的表现因素。其笔法以线为主。

摘要：大利的山水,是近年我最喜欢的山水画。从研究美术史的角度讲,在近代的美术出版家里,有一位学者型的画家黄宾虹,有世界眼光,更有民族文化自信,成为借古开今的一代宗师。程大利继承了黄宾虹的文脉,把自己山水画的发展建立在对中国山水精神充分理解的基础上,建立在对二十世纪以来中国画浮沉曲折认真反思的基础上,可以说是站在巨人的肩膀上向上攀登。

摘要：沈宗骞的绘画美学思想秉承了明代以来的文人画传统,强调"师古"、"避俗",崇尚"恬淡冲和"的审美理想。然而他师古不泥古,提倡借古开今;避俗就雅,坚持绘画艺术的审美本质;主张恬淡中至深远,冲和中见生趣,揭示了艺术的内在规律。处处体现出"于俗异中求传统,于传统中寻新义"的美学追求,这正是他的绘画美学思想的价值所在。

摘要：《神州凯歌》是顾浩同志继《金陵春草》、《江海涛声》、《盛世风情》后出版的第四部“新古体词”集,是这位勇于借古开今的诗坛作手在世纪之交奉献给广大读者的又一道艺术的飨宴。

摘要：李家山水图真境,扫尽空疏万象新。 镛也师心非踪迹,笔蒙墨养见精神。 在当今山水画坛上,墨守陈规的中年画家几乎没有了。大家无不维新,无不以种种努力在师辈的成就之外开疆拓土。既然师辈的主要成就表现为融合中西的写实风格。