摘要：长久以来,少儿化倾向一直是中国动漫创作的一个共性特征,其在处理创作立场与作品对象的二者关系方面正步入歧途。走出这些误区将能够澄清中国动漫在产业政策和制作技术发展之外存在的重要问题,进而期望实现其在文本内容和艺术张力上的双重提高。

摘要：电视纪录片是直接从现实生活中选取图像和音响素材,通过非虚构的艺术表现手段,真实地表现客观事物以及作者对这一事物观感的纪实性电视节目.

摘要：中国传统动画、绘画和戏曲虽属不同的艺术门类,但所体现的"观物取象"的审美观照,"写意"、"摹情"的艺术观,"传神"的审美追求,"意向"的形象思维,"虚实相生"的手法等美学思想是一致的。整体上呈现出有别于西方表现主义的"表现主义倾向",这种"表现主义倾向"艺术观有三点艺术特征:形式和内容的和谐统一、对潜藏于中国传统绘画中的电影元素进行开拓和发扬,重视主观感受的表现,亦希望得到观众的共鸣。

摘要：作为“开拓台湾现代剧场的先行者”，赖声川戏剧创作体现了鲜明的后现代倾向。然而，“后现代”在其作品中仅仅作为一种倾向存在。本文从四个方面分析了其剧作“后现代”探索的具体表现：对情节整一性原则的解构、对时空一致性原则的解构、对剧作家主体性原则的解构、对修辞风格统一性原则的解构。

摘要：从客观需求、发展空间、研究对象和知识结构四个方面分析了城市设计作为独立学科的外部和内部条件,城市设计在我国作为独立学科的条件已趋于成熟,建立独立城市设计学科的目的是创造良好的学科环境,以促进城市设计学科的健康发展。

摘要：当前,"样板戏"研究逐渐走向多元,学理性批评正在成为研究的主流。但在研究的过程中,由于各自审美取向、价值尺度与方法观念的偏误,致使呈现出感情控诉、机械援引、妄加臆测的基本倾向,并在"样板戏"的生成史考察、艺术成就透视、内涵秩序界定及回潮现象研究方面,产生了种种误读与误解。廓清与拓展"样板戏"研究的基本思路是建构整体性的视野,即只有把"样板戏"置于40年代以来中国特殊的政治文化语境中,置于无产阶级革命文学经验的生成关系中,置于中国戏曲现代化的构想与探索的艰难里程中,置于中华民族审美传统与民族文化心理结构的独特图式中,有关"样板戏"的产生语境、生产机制、艺术表现,包括其衰亡与重现等一系列问题才能得到切实的解答。而且,对"历史观"、"集体写作"、"英雄形象纯洁性"等"样板戏"的基本创作理论在价值认定上也应当适度厘清。

摘要：在西方油画艺术的发展历史中,存在一个比较明显的趋势,那就是越来越重视材料本身.尤其在19世纪末20世纪初,这种转变更加显著.

摘要：新世纪开端,一个引人注目的文化现象是,一批新导演携带处女作进入影坛.这批导演的背景多有不同,但主要可以分为两类,一类属于在其他方面颇有成绩,偶然当一回导演,如影视制作公司老板、影视明星、歌星、话剧导演等,另一类人是经过多年准备,决心以电影导演为职业的电影人.

摘要：作为现代城市文化的书写者与表现者,张爱玲创造出了在电影艺术影响之下趋于成熟的现代小说范型。张爱玲小说存在着一种竭力与电影艺术沟通的文学精神,其在与蒙太奇手法、多镜头运用、可视色彩等电影手法的两相融合中逐步走向审美的复合,最终成为现代文学史上具有'影像化'倾向的独特文本。

摘要：本研究采用自编的"大学生职业价值观调查问卷"对近2000名大学生的现场调查。结果:当前我国大学生职业在成就价值期望方面主要侧重中于成为科学家、实业家、文学艺术家;在职业声望价值方面更看中职业的经济地位与单位的知名度在职业保健价值方面更看重其收入高和工作环境优雅的职业;在职业发展价值方面更看好符合自己的兴趣和能够发挥自己才能的职业;在有关职业选择倾向上呈现多样性与一定的侧重性,其侧重选择的职业类型是外资企业、国企和国家公务员。