摘要：本文从中国传统音乐的基本美学观点出发,在“律制”、“板眼”、“润腔”几方面对中国民族声乐“死曲活唱”中“死”与“活”的辩证问题做了几点粗略的阐述,提出了对当前中国民族声乐学习和演唱的一点见解。

摘要：媒介多样化和观念多样化是当代艺术的主要特征,而是否能够像传统艺术史按照古典审美评价体系构建一样,按照某一个独立评价体系构建一部当代艺术史?这显然是个难题。当代艺术史的基础依然是艺术作品和艺术家,不同的是对当代艺术展览的倚重。“第二次世界大战”后的艺术问题多样化也分散化了,而其形成潮流化关注和讨论的主要途径是展览,并且每个时期都有承前启后的“门槛展览”,成为当代艺术媒介和观念发展的催化剂。每一个重要展览的产生都缘于具有敏锐的审美感知、丰富的审美经验、准确的审美判断以及创新力品质和思想的策展人,策展人是艺术和公众的催化剂,也是展览与历史的催化剂。

摘要：笔者结合自己的唱念实践,对潮州弦诗母曲《柳青娘》二四谱的谱式唱念、演奏应用及润腔方式进行探讨,在此基础上阐释二四谱音调的地方性特征与谱外音韵独特性之间的内在关联。笔者认为以口传心授为特点的二四谱唱念是构成潮州弦诗特色润腔的根本所在,潮州弦诗要保持其润腔特色,应在"做句"上下足功夫,吸引年轻观众和从业者。