摘要：影视改编的成功,使紫金陈的推理创作开始被大众所熟知。在《坏小孩》里,其结合个人童年经历所塑造的一系列儿童形象,成为打动读者的关键。他们身上难以避免地带有一些推理名作中儿童角色的影子,却体现了底层社会部分中国儿童的生存现实,反映了紫金陈对推理创作的独特思考。

摘要：中国儿童电影是中国电影艺术史上不可或缺的重要组成部分,儿童电影中的儿童形象体现了在不同的时期所展现出来的时代特征和文化气息。中国儿童电影中人物的塑造具有鲜明的“时代特征”,在题材选择、人物形象设定,人物性格塑造,人物之间矛盾冲突上都明显地受到时代的政治、经济、文化因素的影响。1922年到中华人民共和国成立前这个阶段的儿童电影,在人物形象上的塑造处于探索阶段,一定程度上是以流浪儿童、恶势力压迫儿童为主要诉说对象揭露当时社会的黑暗;中华人民共和国成立后,从1950年到1977年,中国儿童电影再向更好影片发展中,多塑造“小英雄”与“好孩子”等类型的儿童形象来表达对抗日战争和解放战争时期的思考与对未来的憧憬。两个阶段的中国儿童电影人物形象的塑造反映了所处时期主流意识对影视艺术创作的极大影响。

摘要：余华在20多年来创作的多部作品中塑造了很多具有特殊意蕴和艺术价值的儿童形象：有的是暴力的受害者,有的是暴力的施行者,有的既是受暴者又是施暴者,还有的是＂无家可归＂地寻找精神家园的探寻者和孤独者,还有一部分是这个无边苦难的社会的慰藉者,是这个社会的一丝希望。这组极具精神内涵的儿童形象,既是余华童年印象和内心体验的投射,又是余华文本叙述和内心表达强有力的媒介和载体,从而也引发了读者对现实世界儿童生存状态的批判和反思。

摘要：鲁迅作品的儿童形象具有鲜明的个性性格,不仅栩栩如生,而且内涵丰富。本文以此为靶向,从鲁迅作品儿童形象的审美流向、儿童形象的悲剧色彩、儿童形象的思想价值三个方面进行阐述,探讨了儿童形象的艺术特征。

摘要：随着电视真人秀节目的兴起和新型内容的拓展,儿童参与真人秀节目已经是电视上的常态。电视是现代社会重要的传播媒介,对儿童形象的塑造有着不可估量的作用。在人们心中,儿童就是单纯的代名词,其形象是自然、纯真的。但一些节目却以刻意为之的手法,使儿童节目沾染了不少成人的色彩,其有意的"成人化"塑造在节目赚取眼球的同时,也给孩子们带来了困扰。本文试从节目制作的外形包装、表达内容、话题设置、有意剪辑等方面,来分析真人秀节目中儿童形象"成人化"是如何塑造的。上世纪九十年代初。

摘要：儿童,人之成长的最初阶段,他们天真、活泼、单纯、可爱,虽然他们还不是社会的栋梁与主宰,但他们的喜、怒、哀、乐却能折射出一定社会现实并反映出社会生活的某些本质方面,尤其是当他们的形象进入艺术殿堂,成为人们的审美对象时,他们便自然而然地成为文学家心灵世界的感性显现。这样,在这些小人物身上便寄寓了作家对现实生活的深刻的观察、透彻的认识和对社会现实的批判与颂扬。在中国新文学开创时期。

摘要：初中语文教科书中的儿童形象通常具有一定的个性特点,在潜移默化中影响学生的社会化。部编版初中语文教科书中的儿童形象十分丰富,通过从外在形象和内在形象两方面分析课本中的这些儿童,发现社会价值观对儿童形象所蕴含价值取向具有预设作用,为此,从提高性别意识、突出民族特征、塑造儿童性格等方面为教材编写者提出合理化建议。

摘要：狄更斯的作品至今仍保持它们的价值 ,这是因为作家描绘的都是真实的现实生活。本文对狄更斯塑造的两个形象所蕴含的思想意义及艺术特色作了较为深入的探讨 ,以进一步揭示狄更斯作品所具有的强烈的批判现实主义的显著特征。

摘要：油画在中国历经百年发展,随着当前信息时代的不断更新变化以及我国国民经济的高速健康发展,越来越多的画家不再局限于单一的元素表达,尝试通过儿童形象作为突破口去进行表现隐喻在信息大爆炸时代之下的社会问题,表现自己的生存状态。在多元化表现形式和不同审美风格下的作品中,儿童形象所承担的不同绘画情感表现,体现了画家对社会不同层面多维度问题的关注,也反映了当代油画中艺术家们不同的人格理想、社会理想与情感追求。

摘要：查尔斯·狄更斯是19世纪英国著名的小说家,也是批判现实主义的典型代表。在他的小说中,狄更斯表现出了对生活在社会底层贫苦的工人阶级的同情,尤其是对儿童给予了特别的关注。而狄更斯的批判现实主义在创作这些儿童形象时也得到了淋漓尽致的体现。狄更斯的这一艺术特色在大卫·科波菲尔、奥利弗·特威斯特、皮普这三个儿童角色的创作中体现得尤为突出。