摘要：儿童形象是鲁迅塑造的众多艺术形象的一个有机组成部分。鲁迅作品中的儿童形象主要有理想人性型的儿童形象、看客型的儿童形象以及被毒害的儿童形象,他们充分体现了鲁迅"幼者本位"的启蒙思想,同时也折射出"横眉冷对"的鲁迅的另一个柔情的侧面——"人间至爱者"。

摘要：从《闪闪的红星》到《城南旧事》,再到《一个都不能少》,中国儿童影片实际上经历了一次"人"的回归,更准确地说,是儿童自我的回归。从脱离儿童的心理特征到儿童自我的心理认同,再到肯定儿童的人格和人性,这一系列变化体现出了儿童影片对"人"的尊重,使"人"自身真正回归为艺术的主题。

摘要：冰心在早期的小说创作中,塑造了一系列“问题儿童”和“天使儿童”,这些儿童形象的个性是消隐在他们所承载的社会问题或理想宣言之后的,具有概念化的特征。叶圣陶也同样在早期小说创作中,寻找寄寓在儿童和妇女身上的作为“世界的精魂”的“爱、生趣和愉快”。相比之下他更忠实于现实,他将童心作为自己人生的安慰,为生存寻找一点烛火。冰心与叶圣陶的成人文学中的儿童形象从一个侧面反映了“五四”发现儿童、关注儿童艺术地再现儿童的特有文学风貌。

摘要：童年是做梦的最佳时期,思想单纯、有旺盛的好奇心和探索欲,所有这一切都让儿童形象成为美好快乐的象征。相较于成人形象,动画中的儿童形象具有高度亲和的信息传播优势。文章以儿童认知发展心理学、教育传播学、电影学等相关研究成果作为理论基础,分析动画中儿童形象的教育传播功能,简要梳理中国动画儿童形象塑造变迁及其反映的视听教育观念衍变。

摘要：滑稽戏是中国剧坛的奇葩，作为一种独特的喜剧艺术样式。一种具有深厚社会基础的现代市民文化艺术，它以其雅俗共赏的品位得到了社会各阶层观众和中外学界的承认与肯定。滑稽戏发源于富庶的江南大地，以引人发笑为艺术特色，讲究说学逗唱，情节滑稽，表演夸张，与民同乐，轻松活泼．是老百姓喜闻乐见的地方剧种。

摘要：4月17日,《两岸情,一家亲》——艺术中的儿童形象暨奇美博物馆珍藏展在镇江博物馆开展。展期从4月17日至10月12日,此次展览是镇江博物馆建馆50多年来首次引进台湾的展览,也是历年来西方艺术类档次最高的展览。

摘要：初中教材鲁迅笔下的儿童形象具有独一无二的艺术魅力，是作者理想中完美事物的承载者。

摘要：本文结合创作实践,从色彩、造型、剪裁技法等方面,并通过与其他地区剪纸对比,深入分析了韩邑地区剪纸中儿童形象的特点与艺术风格。

摘要：中国画中的儿童形象跟随人物画产生、发展直至成熟,它陪伴着中国人物画历经了几千年中国传统民族文化的洗礼。中国画中儿童形象从一开始被艺术家作为烘托映衬到后来的成为画面的主体,直至当代艺术家对其不断深入的丰富变革,它在拓展中国画表现视角、创新绘画表现语言和表现方法上都有着其独特的魅力。本文对传统中国画中的儿童形象进行研究,按照作品中儿童表现出来的不同特征进行分类总结,分析儿童在各个时期作品中表现出不同的精神面貌。

摘要：狄更斯,19世纪最伟大的批判现实主义小说家。他以精湛的艺术手法,敏锐的洞察力,结合自己童年时期的遭遇,为我们真实地反映了十九世纪中叶整个英国的社会现实,绘制了那个时代众多的普通人的日常生活画卷,尤其是一系列栩栩如生颇具特色的儿童形象,更使其作品焕发出璀璨的光芒。