摘要：由中国儿童电影制片厂、中国儿童少年电影学会和中国电影艺术研究中心联合举办的“儿童电影创作研讨会”于4月24日至4月28日在京召开。参加研讨会的有电影界理论工作者、影评人、长期从事儿童电影艺术创作的编剧、导演及工作者,有关部门的领导艾知生、石方禹、苏云、柳城、中宣部教育局、中宣部文艺局的负责同志都前来参加了会议。这次会议对儿童电影(包括电视剧)的思想性、艺术性、观赏性问题做了深入的讨论,但没有停留在一般的理论抽象阐述上,而是面对现实,总结经验,提出问题,尤其是对目前我国儿童电影的质量亟待提高的问题取得了与会者的共识。与会者们一致认为,虽然近几年少儿电影有了长足的发展,不仅在数量上由1988年产量8部提高到去年的13部,而且在样式题材上也比过去丰富了,出现了一些较好的影片。然而,少儿电影的质量却与此形成了巨大的反差,一些影片粗制滥造,还有一些则是由成人片改装的儿童片。如与世界少年儿童电影相比。

摘要：在中国电影迈向产业化的道路上,儿童电影的市场竞争力明显不足,其中有投资、管理、营销策划等方面的因素,但根本原因却在于儿童电影创作自身——在电影语言日新月异不断创新的今天,我们的儿童电影创作却迟迟没有开始自己的现代化进程,观念陈旧,语言老套,缺乏日益丰富的现代电影语法的支持,这一点已经成为阻碍儿童电影发展的桎梏。作为一个儿童电影创作者,对此进行深刻的反思和具有创新意义的探索,理应成为我们的职责所在。

摘要：新时期儿童电影创作20年取得了令人瞩目的成绩，却也走过了并不平坦的道路。作为新时期中国电影创作的一个组成部分，儿童电影经历了一个不断认识“自我”和实践“自我”的成长历程。它的成长、发展既受到中国整体社会变革、文化思潮与电影创新浪潮的影响，又因某些原因而有着“儿童电影创作”的相对独立性。较之成人电影与社会需要，儿童电影无论在观念形态上还是在对自身艺术特性的探求上，其发展都要显得相对缓慢。新时期儿童电影创作大体可以分为三个创作时段。纵观三个时段的创作历程，我们可以认识到：儿童电影必须以儿童为创作“本源”，遵循儿童电影的创作规律，从儿童的视角出发，深入儿童世界，与儿童相融合才能“发现儿童”，创作出为儿童所喜爱的作品来。反之，儿童电影创作就会概念化、公式化、教条化，而不受儿童的喜爱，儿童电影创作也就得不到发展。

摘要：本文将研究有关摄制儿童电影的理论与技术之探讨。试图从儿童角度出发，落实到导演的电影语言及手法，并籍由儿童观众问卷调查来确立电影元素的特殊需求。本文并非企图去界定儿童电影的标准或断定某些实践的规章，而是站在导演的位置，研究上。何在创作儿童电影的过程中多方考量；如何运用适切的电影语言与儿童达成交流。因为儿童电影的独特性，研究方式需考虑其特殊吃三米价值及社会意义。本文从电影理论、导演艺术手法、儿童心理及儿童观众问卷调查统计结合探讨，并举例各类型儿童电影映证研究及参考数位儿童片导演的经验使，结合理论与实践来彰显本论文的立意。首先，研讨儿童观众的心理特征，再将儿童心理的独特性与电影的诉求特．点融合，以此探索儿童电影的导演功课及艺术手法。无庸置疑，儿童电影是导演与儿童之间真诚的对话，并非仅只是导演个人风格的展现！

摘要：9月2日,本刊编辑部在长春市与长春电影制片厂联合召开“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”座谈会。会议由本刊主编陈播和吉林省影协副主席赵子明主持,华克、李耿、张辉、陆建华、高天红、梁恩泽、王兴东、柳焕兴、张镛、尹爱群、金德顺、谢燕南、李耀富、董玉国、刘琨等长影创作、理论工作者参加座谈。朱晶、李超等同志因故未到会,也都专门撰写了文章。围绕有中国特色的社会主义电影这一中心议题,与会者结合创作与理论工作实际,发表了许多富有创见的意见。大家一致认为,在目前各制片厂普遍遭遇经济困窘的背景下,如何坚持这一正确的方向至关重要。这不仅需要坚定创作的指导思想,从理论上廓清是非,而且需要从政策上、体制上予以调整,改善制片条件;同时还应重视人才的培养,使我们的事业后继有人,兴旺发达。本期“笔谈”发表陈播和部分长影作者的文章,希望能启发和促进读者对“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”这个题目的更加深入的思考与探讨。

摘要：一、求解电影产业的“二元函数”第57届戛纳电影节又引出商业电影和艺术电影的争论。因为戛纳、柏林等电影节已变得越来越现实,不再将商业电影拒之门外。《中国广播影视报》文章认为,由于电影创作者一直有着艺术派和商业派的分歧,因此国际电影节也一度形成商业和艺术的对垒局面。艺术与商业之间的交锋不仅仅在于电影创作和电影节的价值取向等领域,在某种程度上,它也构成了整个电影产业必须去求解的“二元函数”。一方面,电影产业要想做大做强就必须充分激活其商业特质,而另一方面,并不能让商业因素完全凌驾于“艺术”之上。

摘要：一弄《我的九月》,是我第一回执导电影。在此之前,我搞过一些电视剧,《好爸爸、坏爸爸》、《鲁冰花》什么的。对于儿童片,也有一些看法。人们在大声疾呼儿童电影创作不受重视的同时,不少从事儿童片创作、理论、评论的人,对儿童片也没能站在较高的层次,超越某些粗浅的认识。

摘要：编辑部的同志给我出了个“90年代的儿童电影”的题目,我体会,那意思无非是要我说一说儿童电影的现状和对它的期望。我想到,80年代末、90年代初这三四年,是儿童电影最引人注目的几年,也就在这几年,儿童电影被人们称誉为“一片绿洲”。而我,则总期望儿童电影能让孩子们喜欢,对孩子们有益。所以,就写下了上面的题目:绿洲·乐园。一这三四年生产的儿童片,就我看到过的而言,有得到上上下下各界人士称赞的《豆寇年华》、《烛光里的微笑》。

摘要：一、儿童电影创作缘起路春艳:中国观众最熟悉的可能是您在20世纪末拍的《小鞋子》(1997)。我们注意到,从这部影片开始,您的创作视角通常都是集中在孩子身上,您在影片当中通常讲述孩童和他们的家庭与现实世界之间的互动,以及他们之间的温情和成长,您的这种创作偏向因何而起?

摘要：努力拍好儿童片●窦春起全国电影工作会议以后，童影厂对已经初步确定的剧本进行了再斟酌。经过广泛的征求意见和认真的研究，放弃了《十四岁战争》、《夏天的故事》等有明显缺憾的剧本，投产了《紫石峪五道湾》、《男生贾里》和《龙虎父子兵》。以后又与香港银都机构合作...