摘要：自我再现就是把再现的兴趣和焦点从内容上移开,转向反观自身的艺术生产过程。元小说正是用这种自我再现取代了现实主义小说对生活世界的再现,通过刻意暴露文学作品的虚构性来引起人们反思现实主义再现传统的人为性和惯例性。

摘要：新时期以来，吉林作家继承老一辈艺术家丰厚的艺术积淀，汲取关东特有的文化精髓，产生了一批富有鲜明地域特色和艺术个性的优秀作品。王长元就是其中的典型代表。他的小说秉承了吉林小说一贯的创作特色，充满了浓郁的关东乡土气息。

摘要：“元小说”是作家以小说的形式对小说艺术进行自我反思的结果，它常常以“露迹”、“戏拟”、“拼贴”等手段来颠覆小说艺术原有的模式和规范，并进而消解这些模式和规范背后的意识形态权威。由于这种反中心、反权威、反制度化的解构倾向契合了后现代主义的文化语境，使得“元小说”这种由来已久的艺术形式受到了众多作家的重视与青睐。

摘要：“Metafiction”意谓“元小说”或“超小说”。“Meta”作为前缀常被当代评论家用来组成文学术语,如“Metacriticism”、“Metatheatre”。“Meta”的希腊文原意是“超”或“更高逻辑形式的”。批评家把它作为某学科或某过程的字首来表明一种新的与原学科或原过程有关的学科或过程,这种新的学科或过程以逻辑或批判的方式来对待原学科、原过程的本质、结构、逻辑、行为。例如,“Metatheory”即“元理论”,是一种研究、分析或描述理论本身的理论。

摘要：二十世纪后半期,出现解构与颠覆现实主义传统,注重小说形式实验的'元小说'创作.'元小说'不再致力于反映现实生活,构建合理情节,讲述完整的故事,其突出的特点是作者放弃对小说理论体系的关注,以即时写作的方式推崇小说的创作过程,对小说的叙事手段及操作策略进行反思及创新,对小说的艺术与现实关系展开思考,即关注文本的形成过程,充分暴露文本的虚构本质,仿佛艺术创造的外在形式比艺术的表现内容具有更重要的价值.

摘要："元小说"是作家以小说的形式对传统小说艺术进行自我反思的结果,"碎片化"叙述是元叙述解构现实主义写作成规的叙述语言变异之一,它颠覆了传统叙述的整体性并进而消解这一叙述模式背后的意识形态。文章以马原等先锋派作家作品为例,依据当代学者的研究成果推导出元小说叙述迥异于中国传统文学创作的碎片化叙述语言变异特征。

摘要：《法国中尉的女人》是一部采用“元小说”技巧的后现代实验小说,更是一部以“元小说”为主导元素的“先锋理念小说”。其重要性不仅在于“元小说”这一引人瞩目的后现代实验技巧或创作方法,也在于福尔斯通过“元小说”方式所表达的具有反叛性的新先锋理念。这部小说既是对已经成为正统和主流的现代小说观念的艺术反叛,也是对二战后以“新小说派”为代表的激进先锋艺术潮流或理论思潮的审美拒斥。福尔斯借助叙述者-元小说评论者之口,表达了异于传统或不同于文坛主流认知的多重先锋主义小说思想,他的先锋人物观与先锋作者观、读者观相辅相成、交错融合,他对小说男女主人公人物形象和结局的构想,清晰地反映出其先锋小说理念在创作实践中的具体化或艺术内化过程。

摘要：作为小说艺术的创新者,意大利小说家伊塔洛.卡尔维诺是一位公认的"元小说"大师。他以"世界正在变成碎片,我在这些虚悬着的碎片上奔跑……让世界上的一切事物重新存在,重新恢复"的艺术理念,并通过其大量的小说创作,尤其是《寒冬夜行人》的写作实践,把"元小说"这一命题演绎得淋漓尽致,实现了他"伟大的艺术把不同信仰的人们带到一起,因为它好像是把他们的不同词汇转变成为一种合并了这些词汇所有含义的一种综合经验,属于各种哲学之间"的写作目标。

摘要：以反腐败为题材的社会问题小说《酒国》是莫言借改革开放的东风，在坚持“洋为中用”的原则下创作出来的一部远离“高密东北乡系列”的元小说作品。这部作品既有西方元小说叙事策略的元素，体现了莫言对域外文学所持的宽容态度，同时又有莫言自己对元小说创作艺术的再创造，为中国当代语境下作家的个性化发展发挥了表率作用。

摘要：叶兆言是一个追求小说文体形式创新的作家。他的小说故事情节疏荡,笔墨俭省,留下了很多空白。这种"留白"艺术,形成召唤结构,留待读者积极参与,共同进行小说创造;"元小说"的创作技法,引导读者出入小说文本内外,沟通历史与现实,读者可凭着人生阅历、生命体验与历史知识,丰富小说思想内容。这种开放的文本,每个读者都可以添加进自己的理解,容易造成小说可能被误读。不过,这种开放性,反而拥有更为广阔的被阐释空间。叶兆言小说给读者提供了一个故事框架,读者不但可以填充历史与生活细节,还可以增添小说的思想内容。本文以长篇小说《很久以来》为例,论述了叶兆言小说独具一格的小说形态。