摘要：美国后现代小说家罗伯特·库弗的《保姆》打破传统的叙事方式,采用一系列碎片式的段落结构、打破常规的时空观等手法,把小说艺术创作的痕迹有意暴露在读者面前,自我点穿叙事世界的虚构性和伪造性,展示其在叙事艺术上的元小说特征。

摘要：施蛰存善于运用心理分析的手法对历史素材、佛教人物随意点染而成文,在20世纪30年代的创作中,文体实验意识十分明显。《黄心大师》运用高超的叙述技巧,铸就一部逼真的人物传记,在完全虚构的故事中已经出现明显的"元小说"叙事倾向,是运用现代主义创作手法与中国传统文化相结合的尝试与成果。

摘要：在小说《洛丽塔》中,纳博科夫突破传统小说的窠臼,不仅取材大胆,而且在小说叙事过程中,一方面使用大量的"造真"手段、过分渲染真实,让读者以为亨伯特真诚地忏悔了他痛苦的生命历程;另一方面通过巧妙的情节安排和人物命名以及戏仿等艺术手法,自曝其虚构性质,使小说具有鲜明的后现代主义的元小说特征。

摘要：简·奥斯汀是英国小说史上具有承上启下作用的经典作家,其作品《诺桑觉寺》更是具有超越时代的革新意义。小说中,奥斯汀一方面承袭了18世纪现实主义传统,以对哥特小说叙事时序的戏仿标示自己坚持写实传统的立场;另一方面又以叙事视角的灵活切换,辅以贯穿全书的自省评述,自我揭示小说虚构本质,体现出鲜明的元小说特征,对现实主义文学进行了反拨。

摘要：西方文学在上世纪六十年代以后出现了一个引人注目的新趋势,许多作家似乎不约而同地把创作目光从封闭的语言文本再度转向外部世界。历史、政治和现实这些传统内容以熟悉却又陌生的面貌重新出现在小说当中。现代主义所宣扬的艺术自治似乎已失去魅力,更吸引人的却是后结构主义所主张的对语言、

摘要：元小说创作在很大程度上提高了读者、主人公在作品创作过程中的地位,这与网络小说创作存在契合点。元小说创作在唤醒公众进行自身人文精神的思考等方面具有重要的人学价值,但其特质之一就是具有不确定性,不能任其发展,要坚持自己的正确方向。

摘要：菲利普·罗斯在《退场的鬼魂》中运用了元小说的艺术手法:五个对白场景剧实现了人称和叙述视角的转变,尽显现实与虚幻交错的色彩;在小说中大量地探讨小说创作;并玩弄文字游戏。这些元小说的创作技巧既有效地表达了罗斯的创作观点,更揭示了美国社会的复杂多变和犹太作家及犹太文化的困境。

摘要：本文主要从元小说理论这一角度出发来解读艾丽丝.默多克的《黑王子》。《黑王子》的文学价值在于它的形式和结构。作品的结构可以分为两个层面:一个真实的层面,它让读者相信情节和人物的真实;另一个是虚构的层面,作品中多处表现了默多克作为作家的自我意识,以及艺术虚构性与现实性的关系。真实与虚构共存的结构使《黑王子》成为"关于小说的小说"——元小说。

摘要：美国后现代派代表作家约瑟夫.海勒的最后一部小说《老年艺术家画像》集中体现了海勒小说中元小说的写作手法,在内容上、形式上和语言上解构和颠覆了传统小说的叙述方式,在创作小说的同时对小说创作本身进行评述,打破了"创作"与"批评"的界限,是一部典型的"关于小说的小说",即:元小说。本文从解析该小说"阐释"和"分解"的概念入手,重点讨论戏仿和互文性的运用,使受众更好地理解文本的意义不再是对现实的"反映",而是对虚构现实的折射,即文本本身就是一个现实这一概念。

摘要：元小说是作家以小说的形式对小说艺术进行自我反思的结果 ,其叙事手段多种多样。美国著名作家库尔特·冯尼格的《五号屠场》是一部典型的通过“露迹”的叙事手段进行创作的元小说。