摘要：作为专有名词，“实验艺术”的提出呈现了一种未来指向。这就意味着提出概念的人们，主动并坚定地将之与其他艺术方式的沉稳、保守、不激进划分开来，努力通过推进艺术创造的先锋性而实现新的美学主张。其明确的针对性导致了随之产生的问题：一旦提出“实验艺术”，是否就意味着与其他的艺术构成对立？同时，

摘要：目前，广州Art23当代艺术馆邀请了来自德国与中国的9位优秀当代艺术家推出了“直观——德中当代先锋艺术群展”。展出的作品涉及装置、影像、雕塑、绘画、行为等各大视觉艺术门类。“先锋性”是该展览力求凸显的亮点。展览探讨个体与时空的关系，

摘要：朦胧诗以降的先锋诗歌,其另类、前卫特征将别的方面遮蔽了,“去蔽”之后,我们看到它在另类、反叛之外传统、朴素的一面,看到它对民众苦难的现实书写,对底层人的深挚的人道关怀,对劳动者思想、感情、愿望和利益的艺术表现。先锋诗歌与现实并不就是一种疏离状态,而有明确而深刻的介入;并没有因为先锋性的追求而对现实失语,而是同样对时代作了鲜明而尖锐的发言。

摘要：艺术的积淀时期(1975—2001)现代性与先锋性的探索纪:作为一个有思想的作曲家,不管外界如何动荡和变化,始终保持初心锲而不舍地追求知识,认真对待每一次创作工作即是为了有一天能独立创作,这种精神非常值得年轻一辈学习。您从配器到自己创作,其转折点是什么?有和以前母校的老前辈们交流过吗?

摘要：本文重新检阅了劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》和汤姆·冈宁的《吸引力电影:早期电影及其观众和先锋性》这两篇重要的电影理论文章,用一种互文性的研究方法通过阐释二者的关联性和差异性,进一步讨论叙事电影中的奇观、快感来源以及吸引力电影的遗产。

摘要：本文从德拉克洛瓦油画艺术出发,探讨德拉克洛瓦的油画艺术具有“先锋性”探索,并开启了西方油画视觉审美的新历程。

摘要：东西是真正的先锋作家,这是几年前我在一篇文章中对东西做出的判断,今天看,他身上所具有的先锋性,在中国当代作家中仍然是独异的、罕见的。最近读了不少新出版的小说,深感小说作为一门叙事的艺术正日薄西山——小说越来越成了故事的代名词,许多作家的写作重点只是在讲一个故事,而如何讲一个故事、如何完成一个故事,这些艺术层面上的考量却被普遍忽略。

摘要：近年来,随着我国优秀影视动画作品不断涌现,国漫逐渐迈向新的高峰。在一些国家动漫产业链的刺激下,实验性动画逐渐淡出人们的视线。尽管如此,追溯动画的发展史不难看出:实验动画推动着动画产业的发展,同时对动画产业的未来发展有重要的启发作用。

摘要：西方的后现代艺术,完全是伴随着后工业社会的到来而降生的。在信息社会,后现代影视在文本上是一种无深度的平面文化,在功能上是一种游戏性的娱乐文化,在传播上又是一种平等的泛市民文化。以大众传媒为代表的后现代影视,是一种宁要欲望不要情怀,宁要宣泄不要升华,宁要世俗不要理想的艺术,成为消费社会的娱乐方式和文化符码。中国后现代特征影视由于是在断层上生成的,因而决定了它一开始就不是,也不会是影视的主流。处于边缘位置的中国后现代特征影视一方面具有调动社会政治和文化背景的传媒优势,另一方面则由于缺乏艺术的自主特性和商品市场价值而只能游移在边缘被廉价消费。

摘要：高行健的戏剧探索迫于上世纪80年代的戏剧危机而起,进行了从理论到实践的全方位探索。关于高行健戏剧作品中所体现的"先锋性",学术界曾有过相关争论。他大胆采用了全新的艺术表现手法,突破了传统的表演、表现方式,且从故事布局创新到人物形象塑造均充分借鉴西方现代戏剧艺术的成果,使得处于危机中的戏剧舞台有了一份新的活力。