摘要：“80后”导演代表人物路阳,在其代表作《绣春刀》(2014)、《绣春刀Ⅱ:修罗战场》(2017)后,于古典美学的人文赛道上再次发力。《刺杀小说家》从题材立意而言极具先锋性,游走于重庆城市森林和异次元世界的想象边缘,虚实相生与梦境营构将情节走向引入开放式的迷局深处。从工业美学角度来看,本片的商业生产链条完备,影视特技和视效水准极高,除依托尖端数字科技外,《刺杀小说家》的人物设计和场景美术都以古代美学理论一以贯之,是一部真正意义上的中国本土奇幻作品。

摘要：在经济高速发展的当代,艺术与经济已然形成某种"共谋"关系。艺术品的学术价值与商业价值被混淆,模糊了大众的视线。在这样的环境中,我们希望出现更多的经典艺术作品,发挥它们的核心价值观念,在世界范围内广泛传播。本文结合中国传统文化分析邱胜贤的艺术创作理念,探讨中国艺术在中西文化交流中的角色。

摘要：于2003年出任多伦现代美术馆执行馆长的沈其斌被某时尚媒体评选为"时尚权利100人"之一,这位曾经留着一根长辫子的民间艺术家面对着身份的转变,心态格外开放——他语气平和地说:"多伦路现代美术馆是一个政府出资的美术馆,我要对这个资源负责。我们要的是一个长久的发展,要整合这些资源,用适合艺术发展的方式来推动中国当代艺术,我希望给艺术家提供一个好的发展平台。"

摘要：艺术成为文化先锋,艺术即是颠覆活动,所谓的颠覆无非是说艺术的先锋性是一种“生长”,先锋性构成了种族、环境、时代的对立,同时先锋性从种族、环境、时代中生长。

摘要：上海证大现代艺术馆作为一支新生力量,在开馆首展的策划中显示了其针对当代艺术现状的"野心",20多位国际知名艺术家及其新创作品显示了证大现代艺术馆是一个国际化、当代化、前瞻性的舞台。它本着学术本体的发展需求,秉承先锋性和实验精神,寻求中国本土文化的当代性建设,积极参与国际当代文化艺术的建设和交流。

摘要：本文试图解开像线团般扭结的中国戏剧先锋概念并探究其原因。首先设定东方的地区性、社会主义体制的社会性和社会急速变化的历史性这三个坐标,探讨中国先锋戏剧独特的生成背景;然后探究中国先锋概念的历史演变,找出中国戏剧先锋概念的内在悖论;最后阐明这些坐标在先锋话语里形成一种价值判断体系后引发的作用。这导致了自由精神的艺术和危机意识的艺术、人道主义语境和非人性化语境、先进姿态艺术和反现代文明艺术的中西差异。

摘要：2015年1月29日-3月11日,汇集了西方情人节、中国传统春节及三八妇女节三大节日,金至尊珠宝在其主要销售产区的北京、广州、深圳、武汉、天津、西安、合肥、南宁、济南等9大全国一、二线主流经济城市,于影院大银幕,娓娓道来她的品牌故事,引发线下话题热议,传播品牌理念……一、消费旺季和观影黄金档期的强强联合产品消费旺季。情人节前后情侣间购买与爱情相关的浪漫礼品已是共识,而春节又是黄金饰品消费旺季,这正是以珠宝为核心产品的金至尊打入市场、宣传新品与品牌的上佳时机。

摘要：连续举办了三届的大山子艺术节,因为与物业公司的纠纷,而退出了798。艺术节换了东家,名字也改了。第一届798艺术节,是否因为有了政府背景和民营资本的加入,而失去它原应有的纯粹和先锋性呢?策划人朱其将本次展览的主题,定做"无主题",既是无奈之举,也反映了艺术节开放的心态。

摘要：当代艺术，这个先锋性的词汇，到了今天却越发令人在视觉上产生混乱和听觉上的些许性麻木。视察此种结果得知其原因不乏与诸种图像表现的重复性、表态的“软弱性”有关。挖掘“当代艺术”的内核可知，其之所以取名为当代艺术，除去与之前历史时段的时间维度不同之处外，更重要的是其先锋性的精神所在，其秉持的现代性批判传统，即一种批判和表现的直接性。

摘要：论“先锋性”和“纯艺术”在百货业都排不上号的大悦城，却成功倡导了一种“轻文化”或“轻艺术”——喜欢却不必很学术，深度不重要，情怀却必不可少，和文艺青年类似。