摘要：讨论先锋文学中的声音问题,是对先锋文学研究的一种新尝试。先锋文学通过声音在各种实践活动中完成信息表达、传递、交流,呈现出独特的艺术魅力。陈平原在谈及现代中国研究四重视野里,将“声音”作为不可回避的关键词进行论述,“文字寿于金石,声音则随风飘逝”(1)。无论是思想启蒙还是社会运动,声音记录都非常重要,先锋小说中“诉说者”和“接受者”形成的听觉空间正是先锋文学作者生活沉淀在小说中构建的“文化景观”。

摘要：在当下白话文写作的整体序列中,叶兆言的声誉早就足以让他可以不携带任何修饰语而享受到热烈的赞颂。他通过勤奋而扎实的创作,让南京这座城市的文化底蕴高度凝结在他的作品中,他已经将这座城市由内而外的种种气质悉数反映在了他笔下的故事和人物之上,特别是近年来《南京传》和《仪凤之门》的出现,更让他名正言顺地坐稳了南京这座城市代言人的交椅,成为“南京公认的文学代言人”(1)。但指认和界定无法束缚住叶兆言艺术探索的脚步,新作《璩家花园》又呈现出了不同的风貌。其实对他创作的灵动这一点无需惊讶,毕竟在他以流畅的叙事成为南京代言人之前,他作为先锋文学代表人物的名气同样引人注目。

摘要：先锋文学作为反叛与开拓的艺术实践，作为对未来文学发展路途的积极探寻，作为人类艺术精神的超前性表达，是一种永远“在路上”的创作。它没有歇息的驿站，也没有辉煌的终点。它是一代又一代作家相互接力的文学实践。从某种意义上说，只要文学活着，先锋就不会消亡。只要文学还在发展，先锋的探索就永远不会停止。

摘要：格非在其三十多年的创作生涯中,有变者,有不变者。变者是他试图随着时代的变化而变化,试图理解变化着的中国现实和中国人;不变者是他对先锋文学的坚持与固守。变者与不变者是理解格非创作的关键词。本文从格非小说呈现出三种样态来分析其创作的变与不变,由此窥视先锋文学的意义与限度。

摘要：雷纳·韦勒克在谈到批评家的工作时,指出批评家应当用理论来支持、印证和发挥自己的文学见解、品第和判断,“同时又要通过审视艺术作品才能推演和维护并且例示这些理论,使之变得具体明了,言之成理”。1由此可见,批评家不但要具备艺术的敏感度和创造力,还要具备雄健宏阔的分析能力与概括能力,于纷繁复杂的文学现象中提取枝干脉络和洞察奥秘的能力,从而发展出属于自己的批评美学与理论体系。在中国当代学人中,如韦勒克所说的批评家并不多,

摘要：对于所有从事叙事文学的人来说，时间都是一个巨大的障碍。“没有哪部小说是不谈时间的”。(1)时间的一维性特征，决定了任何叙事话语都必须受到时序(即时间的线性规则)和时距(即叙事对象的时间跨度)的限制。这使得很多作家在从事叙事活动的过程中，都对客观意义上的时间保持着必要的忠诚，所以，在那本被誉为“二十世纪分析小说艺术的经典之作”的《小说面面观》中，福斯特就曾幽默地说：“回顾与瞻望都对时间不感兴趣，而幻想家、艺术家和情侣们却要部分地受它的摆布。”(2)在传统文学作品中，这一点几乎是不可动摇的铁律。一切传统的叙事，都是自

摘要：从艺术审美的实践看，优秀的文学作品现实人生展现在人们面前，为它的接受者提能够给人带来生活的鼓舞力量。一方面它将供人生的各种参照与行动的坐标：潦倒沉沦的，乐观进取的；听天由命的，奋斗不止的；光明磊落的，心怀叵测的……文学作品提供了生活发展的各种可能性。

摘要：辩证法不崇拜任何东西 ——马克思 A.先锋小说:坎坷不平的行程与倾斜 先锋小说在近几年小说发展过程中占有重要地位。它在寻求小说艺术的新的发展的可能性方面确实起了先锋的作用。在接受二十世纪西方现代派小说的新鲜的艺术和技巧上,它得风气之先。而且拥有若干有影响的作家,获得不容忽视的创作实践。

摘要：在对先锋文学进行了系列性的探讨与阐释之后，我觉得，有一个问题必须明确：我在这里所强调的先锋文学，与西方在上个世纪前期所论及的先锋派文学并不完全是一回事。作为一个文学流派，西方的先锋派(主要包括未来主义、达达主义、超现实主义、俄国和德国的左翼先锋艺术等)和其它各种现代主义的流派一样，都已成为历史，甚至已成为传统文学的一部分。但是，它在文学创作中所极力张扬的反叛性、独创性、实验性、不可重复性以及高度自治的自曲主义秉赋，却成为文学不断发展的重要精神动力。事实上，我们今天的文学之所以呈现出多元并存。

摘要：一、从“先锋”文学到“先锋文学”当我们谈论先锋文学时,我们在谈论什么？对于“先锋文学”概念的不明确会带来一系列的不明确。如果我们将“先锋文学”观念视为文学史的正面景观的话,那么,走到文学史的背面,我们或许能够于阴影处发现“先锋文学”的另一派景象。