摘要：作为世界上第一条牛仔裤的创造者，levi＇s历经一百多年的风风雨雨，却永远保持着青春和朝气，一直以来不断引领着牛仔裤的最新潮流趋势，成为全世界男女老幼都喜欢的牛仔裤的领导品牌，这不能不说是levi＇s创造的一个世纪神话。

摘要：2004年，第一届Levi＇s Rock Party高校原创先锋音乐大赛以独特的姿态闯入了象牙塔内年轻人的视野，为崇尚个性，自由的校园文化注入了新的诠释，至今，Levi＇s Rock Party高校原创先锋音乐大赛已成功举办了三届，在为高校原创先锋音乐提供全方位演绎平台的同时，也使校园人群充分体验了Levi＇s独特的品牌内涵。

摘要：在20世纪40年代,英国作曲家本杰明·布里顿(Benjamin Britten)为了改善二战之后萧条的音乐市场和大型歌剧演出设施不完备的缺陷,他选择了以室内乐和合奏团为主的小乐团编制即室内乐歌剧(Chamber opera),这种新型歌剧体裁广泛地流行于20世纪下半叶的西方音乐世界。20世纪末室内乐歌剧在中国逐渐兴起,与西方创立此体裁的初衷不同,中国室内乐歌剧成为主张标新立异、竭力打破一切传统准则的先锋派音乐的载体。其中应1994年荷兰艺术节之约,作曲家郭文景创作的室内乐歌剧《狂人日记》最具代表性,它是一部以中国第一部现代白话文小说《狂人日记》为蓝本进行改编而创作的独幕四场室内歌剧,并且整部作品充斥着先锋派音乐的技法,比如勋伯格Sprechstimme风格和韦伯恩的点描主义等。由于中国室内乐歌剧属于新的领域,目前有关中国室内乐歌剧的研究多集中在创作风格和技法的分析,为突破当前研究的局限,本文以《狂人日记》这部中国室内乐歌剧的“开山之作”为文本,剖析作曲家如何融合西方表现主义作曲家的创作手法与操弄汉语本身的声调,以无调性的风格来表达主人公“狂人”丰富的心理活动。

摘要：一个生长于中国的东方人,在东西方文化世界里挥洒自如;一个常常使用古老、自然乐器的音乐家,却常常使这些乐器发出最不可思议的的声音;一个被认为是前卫先锋的作曲家,却拥有最大众的音乐听众;一个音乐界的能人,却让他的音乐与戏剧、装置等别的艺术门类融为一体……他就是谭盾。笔者通过对其作品的浅析,去探寻先锋音乐存在的必然性与必须性。

摘要：纵观中国钢琴音乐百余年的发展历史,可以感受到业界对中国钢琴音乐创作定位上不断地求索与反思,中国钢琴音乐创作起步较晚,但发展迅速。从最初的单纯从旋律、和声、节奏上追寻民族化创作道路,到中期追求西方无调性技术、十二音技术以及先锋音乐、偶然音乐等流派创作技法,并将中西创作技法的创意性融合,在西方作曲技法基础之上开创中国钢琴音乐的独特创作方式,这其中无不体现本民族音乐的包容性和作曲家们艺术思维的大胆突破。

摘要：通过对《涉江采芙蓉》诗作内容与意境的全面辨析,通过对其音乐结构及其技术设计的解析,从而深入地解读其演唱要由表及里注意的三个层面,尤其是对意境美的诠释旨要,而这都是学界目前对这一作品分而研究的缺失,并致其不能达成深刻诠释共识的原因所在!

摘要：每年艺术活动最多,艺术圈最活跃的时刻,无疑就是九、十月间的大好时光,即使在整个行业饱经风浪的今年也不例外。9月19日,第五届中国·宋庄文化艺术节和798艺术节心照不宣地同时开幕,盛大亦如往常的开幕式丝毫让人感受不到萧条的光顾,展览包括个展、群展、同盟展、设计展、先锋音乐、实验舞蹈、创意集市等诸多精彩内容。

摘要：20世纪90年代的先锋音乐是一种精神探险,先锋音乐家们在自己一度热衷的技术试验中,不期然地将中国现代艺术带入了"文化工业"之中,同时,一些时髦者在丧失了艺术锐气的市场倾销中,元可选择地终结了自己的探索,而仅仅使其沉醉于往日的先锋性的辉煌想象中.然而,真正的先锋仍然在漂泊中寻找新的锚地,他们仍在释放自己残存的生命力和精神美丽,用自己的艺术理论和实践,铸就自己艺术生命的探索性证词.

摘要：谭盾是一位极具艺术想象力与创造力的当代著名音乐家,他被认为是中国先锋音乐的重要代表人物。本文通过介绍谭盾不同寻常的音乐理念和超常规的音乐创作,使人们进一步理解谭盾的音乐。

摘要：1958年,约翰·凯奇第一次参加了达姆斯塔特夏季音乐节,他的音乐作品和音乐思想在音乐节上引起了轩然大波,并引起了反对者和支持者之间持续的辩论。凯奇对音乐秩序、音乐结构、音乐意义的否定引起反对者口诛笔伐的同时,也推进了音乐节对音乐技术、创作理念和美学思想的深入思考。"凯奇风暴"涉及到三个方面的问题,即凯奇在音乐节上三篇演讲的内容与意义;凯奇与其他作曲家在音乐理念上的差异;凯奇在达姆斯塔特音乐节思潮变革过程中的作用。