摘要：1月12日，《国魂》宝盘捐赠仪式在中央档案馆举行，宝盘是为纪念中国共产党建党90周年而特意制作的一组表现中国共产党90年光辉历程的艺术瓷盘。宝盘创意是由中国书画艺术院院长、当代著名书法家董凤树先生联合第一届世界智力运动会文化活动总策划马春晓先生精心构思策划出来的，创意得到了中国工艺美术大师张育贤先生全力支持并亲自设计制作。

摘要：近日，广西梧州市著名画家陈岭专程来到梧州市档案馆，将他新近出版的《陈岭画集》捐赠给市档案馆。陈岭现年67岁，从上个世纪50年代就活跃在梧州市画坛。几十年来，他自学成才，勤奋笔耕，其作品有油画、国画、版画、漫画、宣传画、装潢设计、广告、展览会设计、舞台艺术等，是画界的多面手。

摘要：石鲁先生是我国二十世纪最杰出的艺术大师之一、长安画派的主要创始人,曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席。他在极富创造的一生中,对现代中国画的发展做出了创新性的重要贡献,为国家和民族留下了以《转战陕北》、《延河饮马》和《山区修梯田》等为代表的宝贵艺术财富。石鲁先生的夫人闵力生女士及子女为保护、传承石鲁艺术,使石鲁艺术精品有最好的归宿,决定将石鲁艺术遗产捐赠给国家,给中国美术史留下可让后世欣赏、研究的艺术珍品。

摘要：故宫博物院目前收藏有傅抱石先生的绘画作品共44件,从入藏经过看主要包括三个方面,其一为郭有守先生捐赠8件,其二为傅夫人罗时慧捐献33件,另有3件为政府官员接受礼品后拨交故宫。下面仅就相关记载以及故宫博物院所存档案中的文字资料与画面题跋,依据捐献的时间顺序,客观地对上述捐献活动作出叙述,并做出推测,希望还原历史的细节,为世人进一步了解当时的情况作出一点努力。

摘要：一个美术馆的藏品，就如同它的灵魂，藏品的方向与体系，蕴含了一套完整的征集、收藏、调查、研究过程，明晰地体现出作为一个国家或者一个地区文化机构的公共美术馆所树立的文化、艺术导向。

摘要：一直以来我都不是完全赞同某些市场人士的意见:只有"水涨"才能"船高",意思是只有整体市场投资环境看好时,市场内抑或板块内才会天价辈出。这个理论看似周全——毕竟弄潮儿要有潮可弄才能进而占据鳌头,但问题在于:在市场内,游泳的和弄潮的谁在多数呢?而编者一向认为市场内的精品原则是一种"可逆反应",即其不仅是藏家进藏时的护身符,同时也是出藏时的杀威棒——收藏精品无论在什么时候面世,都会是卖家市场。所以"水涨船高"最终还要看是什么船——大众帆板还好,要是豪华游轮抑或潜艇,就和潮涨潮落的关系不大了。但是不严谨不等于无道理,其实"水涨船高"的理论最适用的对象不是天价藏品,而是市场内大批的处于中等藏品地位和边缘收藏品地位的艺术品,它们是在数量上占据市场的主体却唱不得主角,却是市场内最直接受到整体投资环境影响的群体,往往立竿见影且波动明显。而边缘品类在"水涨船高"理论中因为相对提升空间明显而受益最大,所以在2009年伊始的市场高潮到来之际,边缘品类"短线"投资,市场精品"长线"持有是不错投资策略。而那些有历史价值并已经具备了一定艺术水准的和收藏簇拥者的边缘品类,在市场波涛汹涌的背景下,将第一批浮出水面。而木雕,作为一直活跃在一线市场内的"老"艺术品,就属于这样的市场受益者。这也是"中国艺术市场木雕市场巡礼"出炉的直接原因,而之所以将"徽州木雕"放在首位,也是因为其是木雕界中最早获得"非物质文化遗产"金身的品类。

摘要：墓志是古代丧葬礼俗中重要的随葬品,专为记叙逝者姓名、族望、行年事迹等内容的道具,因其所蕴含的金石与考古、历史与文献、文字与书法以及文学、社会科学、自然科学等领域（或学科）的丰富可靠资料,被学术界以第一手资料获之为至幸,近年来又成为艺术考古学的重要载体之一。但目前学界的关注点多集中在墓志文的整理研究之上,而对于墓志的某些＂特例＂——如刻有＂谶语＂及志盖刻有＂挽歌＂＂铺首＂等地域风格问题,并未引起重视,

摘要：要说秦封泥与西安中国书法艺术博物馆结缘是与生俱来的话,那么我与秦封泥,与西安中国书法艺术博物馆结缘,更是我人生中难忘的一次经历,是躲也躲不过去的一段往事。一拜师书缘印缘由于从小对书法篆刻的喜好,一九八五年五月经临潼博物馆馆长赵康民介绍,

摘要：从2000年苏富比和佳士得拍卖行公开拍卖圆明园大水法前十二铜兽首中的虎头、牛头和猴头开始，十二铜兽首的命运时刻牵动着众人的心。每一只铜兽首的出现都引起舆论界的极大关注，作为已经收藏了四只兽首的保利博物馆也被一次次推向舆论的聚光灯下。当台湾地区媒体记者报道铜马首在某收藏家手里时，一直关注此事的人都在为保利博物馆能顺利收回铜马首暗暗鼓劲，

摘要：近年来,中国国家博物馆征集了一批漆器,其年代跨越了从宋到明这一漆器发展的重要阶段。本文拟从漆器工艺的分类进行简要介绍。一.一色漆器一色漆器又称为＂素面漆器＂、＂无文漆器＂,即器物通体光素无纹,没有任何装饰与花纹,有的通体一色,有的表里异色或底足异色。一色漆器作为漆器最初始的形态,从古延续至今,在宋代发展到顶峰。素髹漆器由于其本身典雅、质朴的艺术特点,符合宋代文人的审美追求,