摘要：文化作为一种重要的社会现象,其内容有狭义和广义之分。狭义的文化只理解为文学艺术,广义的文化却是一个内涵和外延相当广泛的概念。广义的文化包含这样一些部门和领域:教育、科学、文学艺术、新闻出版、广播电视、卫生体育、宗教、伦理、道德、旅游、娱乐等等。 在绵延曲折的世界民族竞争中,近代历史取向了“西方文明”。然而,中国传统文化的落后并不能说明它一无是处,虚无主义是没有道理的。

摘要：80年代以来，出于对保守的批判和全盘西化的影响，传统一概为前卫陶艺家所唾弃，然而至90年代中后期，由于后殖民文化意识逐渐被发展中国家的知识分子所厌弃，又因为后现代艺术思潮开启了重新观照、挪用“传统”资源之门，中国的陶艺家在过去“民族化”的基础上，又遭遇了“本土化”情境，因而有了新的思考。

摘要：19世纪中叶，西方列强的坚船利炮敲开了中国保守的大门。从此，中国传统美术延续发展的进程在西方的影响和撞击下被打乱了．中国美术所面对的情境是中国和西方在各个领域的对峙、冲突和交流。在意识形态方面其表现形式就是围绕传统和现代、学术和信仰、艺术和政治等复杂关系上的二元对立．这类问题也是中国当代美术争论的焦点。在美术教育中有着突出的表现．并深刻地影响到当代中国美术自身的发展。①我认为对待西方美术的态度应是既要深入研究其本质．又不能搞全盘西化．对待素描的态度同样也应如此。但在中国当代素描教学中．

摘要：逃离“市重点”“我发现我们的孩子甚至成年人与欧美人比较,显示了一种很大的固定不变的东西,一种表达的定式,如果我们用‘民族风格’去形容,那是美称,实际是一种思维的局限。不仅仅是艺术,在整个创造领域,我们都很不足。

摘要：纵观日本的历史．其文明是在大量借鉴外国文明的精华基础之上发展起来的，在文化上，先受到中国的影响，后又受到西方国家的影响，它始终是一个文化的输入国。但日本一方面全盘西化，另一方面却在文化的保存上下了极深的功夫．唯有珍惜自己既有的文化，才能对外来的文化有融会吸收，更新创造的能力，这种实事求是的精神，使其成为世界上最发达的国家之一。

摘要：毛泽东同志在领导中国无产阶级革命和社会主义建设中,历来把中国革命和建设当作世界革命和建设的一个重要组成部分。在新民主主义革命时期,他明确地说:“中国革命是世界革命的一部分。”在社会主义建设时期,他说:“

摘要：每一个建筑设计背后都有其特殊的内涵与价值所在,甚至与当地的历史文化、风土人情等息息相关。随着当今世界对外开放的程度不断加大,各个地区的建筑设计风格也呈现出相互碰撞相互吸引的态势。从日本的建筑设计发展历程来看,日本在经历了全盘西化的过程后,也开始探索一种兼具民族特质与时代特征的建筑设计风格,既融合了时代发展的一些元素,也将日式建筑中的简洁淡雅、沉静内敛充分体现。日本的典型建筑结构多是以砖木结构建造为主,具有传统和风的含蓄优雅,建筑的线条结构细腻,色调柔和。因此,探索日本建筑设计中蕴含的文化内涵与价值对于更好地认识和了解日本文化与建筑相关知识具有重要的意义。

摘要：西洋音乐传入日本已有一百多年的历史。在这一百多年里,由于西洋音乐的传入,曾使日本音乐走上了一条“全盘西化”、轻视传统,甚至使传统音乐濒于灭绝的境况;但也不可否认的是:正是由于输入了西洋音乐,借鉴了西方音乐教育体系,才改变了日本旧有的、固步自封的音乐面貌,使日本的音乐事业得到了飞速发展,成为今天这样一个拥有世界一流管弦乐团、作曲家,指挥家、演奏演唱家、音乐教育家,以及在国际市场上占有重要地位的乐器制作业的国家。

摘要：余光中(1928年——)福建永春人,是当代台湾诗坛艺术成就最高、影响最大的诗人。他既是现代诗的创作者和维护者,又是现代诗的批评者和叛逆者。他几乎参与了台湾现代诗运动中所有的重要论争,并以自己的创作和诗论,促进了台湾现代诗的发展与分化,也完成了自己现代诗观的转变。余光中五十年代末、六十年代初的论战文章收入于他的文集《掌上雨》中。文章虽在当时皆因时因事而发,但在偏见之雾散开,时尚之尘落定后,我们欣喜地看到这些诗论文章依然具有生命力。

摘要：在经济全球化浪潮中,中华民族传统文化受到了巨大的冲击和严峻的考验。在当今的艺术设计领域内,也存在着严重的全盘西化的倾向。只有民族的才是世界的,大力继承和发展民族的传统文化,使当代艺术设计能够与民族传统文化紧密结合,显示出民族的魅力,才能使中国的艺术设计走向世界。