摘要：金元道教全真派仙传作品成功塑造了丰富而立体的人物形象,包括“仁者”形象、“畸人”形象、“觉者”形象等。这些人物形象的塑造,有着明确的思想意指,与金元全真派道教“修仁蕴德”“逆反苦修”“我命在我”的宗教思想紧密契合,由此证明金元道教全真派思想文化对仙传作品的创作有着深刻影响。

摘要：黄公望,字自久,号大痴,江苏常熟人,元代著名画家,与王蒙、吴镇、倪瓒并称为＂元四家＂。年少时黄公望博学多才,＂至于天下事无所不能＂,中年时他入仕为官,曾任浙内宪吏、中台察转吏,到50岁时也未能升官,反受张闾贪污案牵连入狱,出狱后他仕途绝望,投身于全真教,居住于杭州肖箕泉,浪迹于富春山、苏杭一带。这一时期,黄公望常往来于吴越之间,并交结了许多文人、画家,这使他能够寄情于山水,把握山水艺术的真谛,最终以山水画冠称一绝。

摘要：本文主要探讨元代壁画墓装饰的"艺术化"倾向和中国古代墓室装饰衰落之间的关系。蒙元时期一些典型墓葬的装饰方案表明,元代墓葬装饰的一个新旨趣,是要将墓室空间转化成为一个陈设地上艺术画作的空间。元代这类新出现的装饰旨趣,与中古时期流行的、利用壁画来营造虚拟家居空间的视觉兴趣,大相径庭。很有可能,正是墓室壁画的这一"地上艺术化",导致了中国墓室壁画传统在元明之际的大规模衰落。

摘要：位于太原市区的六郎庙现名聚贤观,始建时间已无从考证,大殿脊搏题记重修于明代万历四十一年九月。戊子年全真教龙门派二十三代玄裔弟子张宗健道长募资重修,对六郎庙的三间硬山顶结构建筑进行修缮，为此保护了东西山墙上的明代寺观壁画。同时还修造其他殿堂、山门及钟鼓楼，遂整体命名为聚贤观。

摘要：元代神仙道化剧的兴盛有其特定的时代背景,剧作家通过创作神仙道化剧寄哀愁叹蹉跎,马致远与李时中、红字李二、花李郎合作完成的《邯郸道省悟黄粱梦》既有当时神仙道化剧创作的共性,又有其独特之处。文章从创作主体、宗教思想、戏剧语言等方面探析《邯郸道省悟黄粱梦》创作的时代背景、书会对创作的影响、作者入仕与出世的两难困惑,认为从创作主体来看,书会组织的出现促成文人艺人合作写剧新局面;从创作内容上看,对全真教的吸收既是剧作家寻求心灵寄托的自觉选择,也是当时戏曲创作的灵感之源;从作品的可接受性看,商业化格局下剧本更加通俗化与舞台化,娱乐性和观赏性增强,这使元杂剧向大众性和可搬演性迈进了一步。

摘要：在元代的文学艺术中,戏曲是取得最高成就和最有代表性的文艺样式。如果说在元代之前,宗教就已渗入到诗词、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈领域,从而形成独具独色的宗教艺术的话,那么,元代释、道剧的出现则是宗教文学发展到元代,宗教与戏曲艺术结合的必然产物。长期以来,由于种种原因,人们尚未给释道剧以应有的评价及深入研究,目前流行的几本文学史、戏曲史提及释、道剧、不是略而不论,就是贬损过甚。近年虽有论者撰文论及元代的神仙道化剧,但也未注意从宗教文学这一特殊角度加以探讨,本文愿为引玉之砖。

摘要：1995年以来，我一直围绕太原龙山道教石窟的分期及其艺术特点做一些研究工作，相继发表了《唐代龙山石窟研究昨、《龙山石窟考察报告声、《龙山石窟历史文献勘误沪等文章。但在第三篇文章发表后，我对其中某些内容又产生了新的认识：在龙山石窟的修建时间上，对历史文献的...

摘要：中国的传统文化,是以儒为主的儒道佛杂交文化。中国的传统文学——包括古典戏曲,是这张文化温床上培植出来的文艺之花。特别是元明清戏剧,儒道佛三教意识有时分别从不同的剧目里流露出来,有时又杂糅在同一剧目里。朱权将元杂剧的母题分为十二科。其中“披袍秉笏”、“忠臣烈士”、“孝义廉节”、“叱奸骂谗”四科,都是儒教戏,“神仙道化”科为道教戏,“神头鬼面”科为神佛戏。儒、道、佛三教母题的比例为4∶1∶1,这个数据十分有力地说明了我国传统文化以儒为主、三教杂交的特色。

摘要：黄公望,原名陆坚,常熟人,字之久,号大痴道人、一峰道人。少年时博学多能,＂天下之事,无所不知＂＂经史之学,无所不晓＂。[1]＂少有大志＂、一心想在政治上有一番作为的他,直到23岁时才受到赏识,得到一个书吏的职位,在这一职位上一干就是二十多年。年近五十时,因＂会张闾平章＂被诬陷入狱,出狱后便断绝了仕途之念,遁入全真教,做了一名漂游四方、以算卦授徒为生的隐士。黄公望善丹青、长词,师从董源、巨然,其画取意于董、巨的平淡天然,

摘要：《红楼梦》风月宝鉴中的骷髅符号,在小说中表现出戒色的宗教思想,具有戒色思想的骷髅符号具有深远的文学传统。《红楼梦》中的骷髅符号在批淫戒色的基础上,将批判对象转向了纵欲本身,摆脱了性别的限定。风月宝鉴的持护者、建造者以及其存放的空间,与道教乃至道教中的全真教派密切相关。全真教在建教及传播的过程中创作了大量有关骷髅的诗文、词曲、仪式、壁画,这些有关骷髅的表述在其教义理念、图像性与镜像性、批判指向性以及其理念传播的工作机制等方面,共同构成了风月宝鉴中骷髅符号的文化渊源。而《红楼梦》也借由小说文学的艺术本质,在叙述过程中赋予风月宝鉴及其骷髅符号独特的艺术价值。