摘要：蔡其矫在延安虽然只有一年多(1938年5月—1939年7月),但经历丰富,前后进了延安的三所学校:抗日军政大学、陕北公学、鲁迅艺术学院;中途又有两个月离开延安,到武汉和河南;随后又第二次进入延安,构成了一段多姿多彩的青春岁月。一、陕北公学的窑洞1938年5月,20岁的蔡其矫与暨南大学附中的两个同学王孙静和萧枫,从汉口坐火车到西安,经西安八路军办事处安排。

摘要：周恩来建立与领导的革命文艺队伍——演剧队的音乐活动综述向延生抗日战争和解放战争中，演剧队在周恩来和中共地下党组织的领导下，战胜了各种自然与人为的艰难险阻，长年奔波在国民党统治区的军队之中与城市乡村，向军民普及音乐艺术，从事音乐创作、演出和辅导工作。演...

摘要：九六年十二月十日上午,由《东方潮》杂志牵头,四川三峡经济发展委员会办公室,三峡联合职业大学,重庆九洲科技联合公司共同主办的首届‘九洲三峡杯’海内外艺术大赛暨第四届当代诗文书画印影创作交流展示会在重庆市委党校礼堂举行开幕式。在省市有关领导和中央党校邓光荣教授讲话后,忽然,主持人对大会宣布,下面请本次大会特邀电影表演艺术家李仁堂讲话,顿时,场内掌声雷动。

摘要：我第一次见到刁光覃同志大约是在1950年或1951年,那时两个话剧团还没有合并,是中央戏剧学院话剧团刚演过西蒙诺夫的《俄罗斯问题》的时候。一天,我们的话剧团也都到中央戏剧学院礼堂听张庚同志的报告。我坐的地方离老刁只隔一两个同志,当有人小声告诉我旁边那人就是在《俄罗斯问题》里演记者的,我简直不能相信:台上是个美国记者,台下居然是个老农。尽管他那时就戴着眼镜,我也不信。后来有人介绍了,大家听报告。也只点点头。但我心里十分钦佩他,感到这样的演员是可敬重的。后来都在“北京人艺”一个剧院工作了,我不只一次向他说起我对他起初的印象,他只笑笑,我也不多说什么。一块呆久了,关系密切了,反而说不出赞扬的话,其实我是敬重他的。他长我12岁,心里对他常有兄长的感情。我敬重他的历史,1937年“七·七”事变后,不在北平当“顺民”,毅然抛家南下抗日,左翼剧人成为他的启蒙师长,既是艺术的,更是革命的。1938年,揣着武汉八路军办事处的介绍信,踏上赴延安的旅程。日寇骑兵于河南截断了铁路,他只好重回武汉。

摘要：论南京“民国特色旅游”龚良随着我国改革开放局面的稳定，海峡两岸交往的频繁，中华民国史研究的求真、深入，旅游事业的蓬勃发展，“民国特色旅游”这个口号，可能并且应该由南京首先提出。一在南京开展“民国特色旅游”是完全可行的。南京是我国著名的历史文化名城，史...

摘要：沈大哥出身清寒,他当过学徒,也曾在旧军队中当过军乐队员。他是靠着自强不息的个人奋斗跻身于电影界的。因此他熟悉来自底层的普通人,擅长拍摄表现市民生活的影片。他用生动、形象的镜头把小人物之间不甘沉沦、相濡以沫的情感描写得十分温馨、感人。我和沈大哥合作的作品只有《万紫千红总是春》,但沈大哥的工作作风,已给我留下了深刻的印象。沈大哥在启发演员入戏的时候,总是用讲故事等生动活泼的方式,帮助演员抓住那些顺着角色心理逻辑自然产生的东西。

摘要：1938年秋天,武汉八路军办事处的同志给冼星海送来一封信,信封上写道:"聘书一件致冼星海同志",落款是:"延安鲁迅艺术学院"。他急忙抽出聘书,只见上面用一手工整的隶书写道,"冼星海同志:兹聘请同志担任本院音乐系教授。此致,

摘要：抗日战争爆发后,在爱国主义的旗帜下,在中国共产党抗日民族统一战线的政策感召下,一大批从北平、天津、上海、南京、武汉、广州向大后方撤退而来的文化精英,纷纷云集桂林,使桂林成了大后方抗日文化的中心,集中了包括文学、艺术、戏剧、新闻、出版等方面的文化精萃200多人。其中包括郭沫若、茅盾、巴金、夏衍、柳亚子、田汉、欧阳予倩、徐悲鸿等我国现代文学艺术、戏剧、新闻、出版界的泰斗和宗师。