摘要：公共艺术作为当下“艺术圈”的大热词汇,具有独特的公众性与在地性特质,公共艺术学科也具有广大的包容性。作为公共艺术的创作者,张燕根教授无疑是当前公共艺术领域的代表人物之一。他从事公共艺术创作与教学多年,通过大量艺术创作的经验,形成了个人符号明显,具有高度审美情趣的创作风格,通过多年教学实践的经验,总结出符合当下公共艺术学科前进发展的艺术主张。

摘要：随着新媒体的不断发展和时代语境的变化,现阶段对于公共艺术概念中空间的定义、界定也不断变化,且公共艺术创作开始尝试从实体空间向虚拟空间转化。数字化的参与过程、虚拟的在地性特征、作品的数字可达性也随之丰富。新兴的公共艺术转向虚拟空间后,参与者的人群界定、体验感等如何迎合社会上大部分群体的需求这一问题值得深思和探讨。基于此,文章探讨虚拟空间中公共艺术的新形态,并对其公众性与参与性展开分析,以供参考。

摘要：美术馆是造型艺术的博物馆,是担负着收藏、研究、展示陈列、艺术交流、对公众开展审美教育和服务的文化事业机构,它是博物馆的一种延伸,但它和博物馆主要不同之处是,美术馆的业务范围更侧重于近现代和当代的艺术,因此,从这个意义上来讲,美术馆和公众的关系应该更贴近、更密切、更具有亲和力。

摘要：从舆论主体变迁史角度考察可见,古典民意时期舆论主体以体制内官员为主,舆论的收集与传播具有较为明显的筛选特征。随着现代报刊的兴起,舆论主体演变为以体制外知识精英为主,舆论内容体现出较明显的公共性旨趣。而当前舆论主体以普通大众为主,舆论内容体现出较强的情绪色彩。在此基础上分析提出舆论具有公共性与公众性的二维特征。以公众为主体的网络舆论因社会动员与社会抗争的成本较低,容易偏离公共利益的方向,在舆论研判、公共政策制订等过程中,应对上述两种舆论加以区分。

摘要：在传统艺术中不存在公众性问题．因为古典时代的思想就是统治阶级的思想。中国历史上尽管有“民为贵，社稷次之．君为轻”的民本论．但“民”相对于“君”而言．乃是其统治的基础。在民间艺术中．我们看不到和统治阶级根本对立的另一种文化。古典艺术是统一形态的艺术。

摘要：很多公共艺术的量体庞大，在视觉上显得醒目，置于场所颇具侵略性。究竟以公共、公众为名的艺术，群众能育多少的参与权或决定权？公共艺术如何“做”才能更贴近我们？

摘要：1998年11月21日由深圳华侨城斥资40万元,何香凝美术馆、深圳雕塑院主办的“第一届当代雕塑艺术年度展”在深圳开幕。这个展览集中了中国当代几乎所有最具有代表性的中青年雕塑家的20件作品,并创造了在国家美术馆进行为期一年的露天展示艺术品的先例。

摘要：文章以艺术空间的开放性与社会教育中的公众性为切入点,将两者的关系放置在包括艺术区、城乡、社区、个体、学院等多重交互影响和混搭构成的当代语境之中,其意在脱离固有概念的思维垄断和惯性制约。

摘要：2008中国杭州第三届西湖国际雕塑邀请展暨钱江新城雕塑邀请展如期举行。自新千年举办首届西湖国际雕塑邀请展以来，共有150多位国内外知名艺术家的作品为自然山水城市杭州留下了众多艺术地标，也沉淀为这座城市的文化资本，在国内外产生了巨大影响，已经成为国际雕塑艺术交流的平台，是中国当代户外重要的雕塑展览之一。

摘要：Paradoxically,anywhere in the world, public art is either solely institutionally initiated or individualized to the extreme of being *** exceptions considered,this provides vast material for both the analyses of today’s changing public space,and grasping the alternative definitions of *** here l’m going to use very particular examples of public artworks - but just in order to generalize extremely