摘要：本文不仅能使我们了解他的史学观点和方法,而且还为我们提供了更为广泛的美国电影史研究的发展情况。

摘要：罗伯特(鲍比)·德尼罗于1943年出生于纽约的一个艺术家庭,他的父母均系有相当造诣的画家,鲍比从小备受艺术熏陶,始终执著地追求艺术,并沉湎于斯。虽未继承父母的事业,但他投身于舞台和电影表演,而且家庭环境的影响仍对他极有帮助。

摘要：在梦中,一般人尽可凭幻想的野马随意驰骋,而痴人之梦必然更不顾羞耻、荒诞离奇。从某种意义上讲,《北回归线》便是现代美国文学界狂人、怪人、痴人亨利·米勒(1891—1980)的一场白日梦。一《北回归线》及亨利·米勒的其它作品曾在英美等国长期受禁,无法刊行。

摘要：上世纪五、六十年代程砚秋先生的代表作、集程派艺术大成的《锁麟囊》被打上“思想性有问题“即“宣扬阶级调和、因果报应”的另类徽记。

摘要：西方现实主义文学“植根于一个强大的历史传统，不仅十九世纪六十年代俄国的所谓激进派批评家已经预言了它的立场，它还植根于十九世纪以法国为主体的现实主义运动，乃至于植根于整个文学和艺术的历史。”里斯多德的模仿说成为西方叙事文学的基石；重视自然的艺术传统是西方永恒的艺术追求标高。恩格斯对哈克奈斯《城市姑娘》的评价中提出典型理论是现实主义文学理论成熟的标志。

摘要：在现今这个多元化、多变的时代,人们常常被众多的新名词以及新名词的界定所困扰。十九世纪末到本世纪末这一百年间,文学艺术殿堂里冠以各种“主义”的作品就象一台世界性的时装表演赛,让人在赏心悦目之际,也眼花缭乱。

摘要：极少主义（Minimalism）是一个涵盖较广的术语，一般指本世纪六十年代美国一些主要的绘画和雕塑流派中所包含的一种倾向——极少的形象，极少的色彩和极少的材料，这些流派中包括“基本结构”（Pimary Structure），“色域画”（Colour-field Painting），“系列图像”（Serial Imagery），“成形画布”（Shaped Canvas），“硬边画”（Hard-Edge Painting）和“欧普艺术”（OpticalArt）等。

摘要：我们为文学理论的贫乏窒息已久,为理论的暧昧性搞得精疲力竭。面对“新写实”,我们再一次感到语言的匮乏。有的鼓吹者遮遮掩掩,有的反对者吞吞吐吐,有的人玩弄“擦边球”游戏的技艺已经炉火纯青,而对那些根本的理论问题却讳莫如深。迄今为止,“新写实”到底“新”在哪里?与五,六十年代的现实主义相比,它究竟表现出哪些新的写作法则或艺术特征?

摘要：1763年1月1日,阿拉贝拉·弗莫在给英国朋友的一封信中写道,魁北克附近圣劳伦斯河的气候异常恶劣,她住在河岸边,冷得无法忍受。“我不再奇怪,”她在信的结尾说,“精湛的艺术在这里鲜为人知……天才绝不会得到很好的发展,人的思维能力一年中半年处在麻木之中。”阿拉贝拉是书信体小说《埃米莉·蒙塔古往事录》(The History of Emily Montague, 1769)中的一位人物。

摘要：凡是看片的人,都可以称为电影观众,而在更多的情况下,电影观众不是指单个的看片的人,而是指通过持币购票聚在电影院(或放映场)一起看片的群体。因此,我们在分析电影观众时,不单要分析某个观众,分析它作为观众个体的内部构成,诸如,文化心理积淀因素。