摘要：作为中国绘画史上的不朽经典,北宋范宽的《溪山行旅图》受到太多的讨论与研究,其创作母题亦是备受关注。对《溪山行旅图》与五代关仝的《山溪待渡图》作品进行深入对比研究,发现前者极有可能是从后者借鉴、变化而来的。文章从构图安排、物象表现、笔墨处理、意境营造等角度阐释了《溪山行旅图》何以更加经典,同时从传统基础、造化元素、心源条件以及时代气息等方面对《溪山行旅图》的借鉴与再造进行了探讨,以期对当下中国画的修习与创作有所启发。

摘要：中国山水画在五代、北宋时期处于一个大发展的时期,这一时期名家辈出,关仝即是其中一位北方山水派的领军人物。《关山行旅图》是他的代表作品,这幅作品无论是空间布局、主体意象,还是留白,亦或是点景,都充满独特的艺术魅力。

摘要：从90年代初期宿利群就开始创作的水墨艺术中可以看出,宿利群的水墨艺术始终醉心于东方化的水墨意味,推崇意象化的表达。而这或许和宿利群自身温和的性格以及他热衷于古代文化的缘故有关。中国古代文人好寒,苏轼说：＂外枯而中膏,似淡而实浓＂,＂绚烂之极,归于平淡＂。

摘要：古人论画,都讲究书法功底。在古代,书法本身就作为一门日修课,凡读书之人,所书所写,都是离不开毛笔的,故而凡着意于绘画者,大抵也都是书法能手。赵孟頫曾说,画石头需飞白如古代篆书,画竹子则需通晓书法八法。这些,都是实话。赵孟頫旨在说明书画有其同源的地方,均以表现＂写＂为其主要方面。曾有人说,诗是吼出来的,画是写出来的。

摘要：第一次见到柳时浩是在中国韩人美术协会成立仪式后的书画展上,除了他大气磅礴的泼墨山水画外,看上去风趣、绅士的柳时浩本人也让我一睹了韩国当代书画名家不一样的风采。他曾在韩国首尔、清州、中国扬州等地举办过多次个人展,参加过中国湘潭齐白石国际文化艺术节等110余次国内外展览。

摘要：太行山纵贯中华大地八百余里,它重岩叠嶂,林泉掩映,气势磅礴,素有“太行天下脊”的美誉,代表着华夏北方山水独特的雄浑魅力。在古代,它是中原文化与草原文化交会的通道;在现代,它是抗战时期的主战场,凝聚了不朽的太行精神。

摘要：　　宋元山水画是中国传统山水画艺术的主流,是中国山水画发展史上的两座高峰,其笔墨风格的演变经历了漫长的发展过程,它们虽一脉相承,但却保持着各自鲜明的时代特色,呈现出不同的风格面貌.……

摘要：在山水画史中,关仝和董源历来被视为不同山水风格的代表。两者以各自的创作实践开启了绘画语言的南北系统,同时把自然地理的南北概念诉诸于视觉,并形成图像脉络和文化线索。文章着重表现了关仝、董源在创作实践中演化出的文化地理及南北图像在社会史与文化史中的视觉意义。事实上,关董之变在绘画上首次展现了南北地理的不同图像模式,也给予了世人丰富的想象空间。

摘要：五代至北宋前期,山水画获得了高速发展,尤其在北宋初年取得空前成就。这一时期,活跃在中原地区的代表性山水画家有荆浩、关仝、李成、范宽。20世纪以来,其作品享誉世界,在全球各大博物馆被精心保存。其成就对后世山水画发展影响久远。北宋郭若虚赞曰:"画山水唯营丘李成,长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程。"