摘要：具象写实雕塑创作的发挥空间非常大,它可以塑造、还原真实的历史事件,表现重大题材;它也可以再现当下的社会图景,表现时代生活;它同样也可以依据艺术家的主观处理虚拟、构建出戏剧化的场景,从而传达艺术家的观念。中央美术学院的青年教师柳青一直致力于具象写实雕塑的创作。随着他工作经历的变化与创作经验的积累,他不断拓展写实语言与表现技法,本期[案边点滴]走进柳青工作室,请他分享具象写实雕塑的创作方法。

摘要：2019年12月2日上午10时,鲁迅美术学院"油画系2016级第一工作室教学成果展"在鲁迅美术学院美术馆开幕,本次展览呈现的是2016级油画系第一工作室11名同学三年半的学习成果。展览的作品有课堂习作、创作试验性作品、还有相对成熟的创作作品。秉承油画系第一工作室具象写实教学主导思想,同学们在一、二年级经历严格的基本功训练,打下坚实的写实能力基础,在二年级下学期开始开阔眼界、拓展思维,从形式、语言、材料、观念等入手逐渐形成独特的、个人面貌清晰的创作作品。

摘要：主持人语 造型艺术通常分为具象、抽象两大系统。每一系统下又有许多子系统。它们既平行又交叉、既互斥又互补地发展着,呈现出丰富多彩、复杂多变的视觉形态。艺术史证明,那种认为抽象必然取代具象、写意一定取代写实的看法,是一种脱离创作实际的线性思维的发展观。 新与好并不能划等号。屈服时尚反而会威胁创作自由。“迹有巧拙,艺无古今”(谢赫),“根本没艺术的赛跑,如果有的话,那我们最好还是记住龟兔赛跑的寓言”(贡布里希)。中外艺术史家的话值得我们深长思之。 这里发表的一组文章从不同角度论述了具象写实绘画的价值和生命力,以及作为一个独特的审美体系,它如何在历时传承和共时汲取中迎接挑战,继续发展,散怀扫俗。走向更好。

摘要：理查德·迪本科恩是美国海湾画派的代表人物之一,作为20世纪美国抽象绘画颇具代表性的艺术家,他的艺术生涯经历了抽象—具象—抽象三个阶段,且他的绘画风格在抽象与具象之间转换自如。本文主要分析具象时期迪本科恩的艺术特点。论述共分为三段:第一段探究了具象时期画面的结构,第二段分析了具象时期画面的色彩,第三段分析了具象时期画面的笔触。

摘要：具象写实与抽象表现是绘画外在形式中最为重要的两个部分。写实与抽象是两个极端,笔者在现代艺术视角下论述了二者之间的关系,以及在现代艺术中艺术家对二者的探寻,并对未来艺术的发展走向作出分析。

摘要：具象写实油画传入中国发展到现在已经有一百多年的历史，已形成除中国画之外对中国最有影响力的绘画形式。它多以古典主义和表现主义的表现技法呈现，作品渐渐具有中国文化内涵。具象写实油画在中国发展迅速，这使得对于思考具象写实油画在中国的发展具有一定的现实意义。

摘要：在当代中国雕塑界,李象群是一位尚未得到充分研究的艺术家,他有高超的写实雕塑能力,有强烈的乐观进取的人格.他的作品以空间性的意象体现了对自然的尊重,对社会的思考,在推进雕塑语言和形式研究的同时,也专注于历史人文的反思.四十多年来,李象群以持续不懈的创作,表明了在当代艺术的发展中,特别是在迅速变化的当代语境下,中国的具象写实雕塑仍然具有蓬勃的生命力.

摘要：写实变形抽象———杨刚中国画创作的演变李“反常合道”是杨刚的创作宗旨，“反常”，反对循规蹈矩，“合道”，符合艺术规律。“极古极新”是杨刚的创作手段，“即把远古绘画的精髓与现代意识结合起来，试着创出一条自己的路”。无论宗旨还是手段皆意在艺术上的推陈出...

摘要：徐芒耀是中国写实油画领域非常重要的代表性画家之一,他以细腻的油画写实技法、严谨的造型语言,巧妙地结合了抽象与超现实的视觉元素,创造出具有现代意味的具象写实作品,但如果仔细分析他的创作历程,可以看出他的前期与后期有着明显的差异.