摘要：肖映梅 1963年生,四川梓潼人。先后就读于西南师范学院美术系和首都师范大学。现为中国艺术研究院访问学者,浙江省美术家协会会员,浙江省书法家协会会员,浙江省花鸟画家协会会员,中国长城书画院副秘书长。

摘要：花鸟画作为中国传统绘画之一,是以花、鸟、鱼、虫等动植物形象为主要描绘对象的一种绘画。本次创作选择的是以乡土为题材的花鸟画,采用的绘画手法既非工笔也非写意,而是两者兼具,用兼工带写的方式展开。它既有笔法工整细致的部分,又有放纵写意的部分。我们在绘画过程中可运用自然流畅、粗细相间、繁简照应的笔墨来表现画中所绘主体的形神,并在绘画之前进行实地观察,对物象进行深入了解,在此基础上进行艺术加工。

摘要：泥土对于我们太稀松平常了,但是在泥塑师手里却是有灵魂的,创作灵感大多数来源于他们对生活的观察和提炼。张振福的泥塑作品,多以自己见到的农村人物肖像为题材,用夸张的艺术形式表现出来,作品多半眯着眼、咧开大嘴,一幅淳朴欢快的憨态,仿佛诉说着他们历尽艰辛后的满足和希望,让欣赏的人也感同身受,富有极强的喜庆氛围和视觉冲击力。张振福泥塑作品特别崇尚艺术的"韵味",风格豪放夸张,形式兼工带写。

摘要：近年来,“西北风”在文艺各领域强劲吹起,颇成气候。包括诗歌、戏剧、电影、小说、音乐、摄影、绘画等艺术门类在内的文学艺术,几乎在同时把眼光一起投向西部世界,祈望在大漠戈壁与黄土高坡酷烈的自然环境中探掘沉默了千百年的生命意识,一股遒劲的西北风在中国艺苑独秀一枝,成为历史的必然。在这个必然中。

摘要：学习中国画,都要经过临摹、写生、创作三个过程。画花鸟画最主要一点是要深入生活,没有生活是画不出好花鸟画的。中国画需要画家满腹经纶,我现在越学到老越觉中国画难,这就是艺术无止境。—张世简张世简（1926-2009）,浙江浦江人。1951年7月毕业于中央美术学院华东分院（今中国美术学院）,

摘要：手指画技法,非有笔墨根底,不能得心应手。因生宣极为敏感,手指稍一滞留,墨痕即“力透纸背”,倘无成竹在胸,顿生凝滞。故善指画者除须有长期的笔墨(白描和写意)功力外,对指墨理论及其技巧也应有领会和实践过程,方能意在笔先,应物象形,气韵跃然纸上。铁岭高其佩悉心笔墨数十年未能超越前辈,冥思结梦,遂弃笔挥指,意趣意出其右。

摘要：田世光的花鸟作品常见的有三类,一类为传统型的工笔重彩,学习宋院体画,得宋人神韵。第二类是兼工带写,层层渲染,用笔工致。第三类是写意小品,画法皆能曲尽花鸟的意态。田世光早年在北平古物陈列所国画研究馆期间,对馆中收藏的五代黄筌。

摘要：访《新编芥子园画传》主编徐震时李果沈鹏为《新编芥子园画传》写的序言《再现生活的技巧积淀》在１９９６年第６期《美术之友》上刊出以后，广大读者反响强烈，影响广泛。这不仅因为序言对《新编芥子园画传》作出准确的概括，而且因为序言指出了一条艺术规律：“真正优秀...

摘要：第十三届全国美展中国画展区的花鸟画整体呈现出蓬勃向上的精神风貌,且在继承传统的基础上求发展求创新,大有工笔和写意结合的创作态势。这样的创作态势将持续引领艺术家创造更具时代感的花鸟画作品。

摘要：只有胸襟坦荡的画家,才能画出充满清新气息的作品。只有人品、画品俱佳的画家才能以作品让人感动。在市场经济时代,在一片浮躁喧嚣的气氛中,做到这一点是难能可贵的。晁锡弟就是这样一位画家,他的作品证明了这一切。