摘要：20世纪30年代后期,抗战的全面爆发促使内地电影进入香港地区传播的活跃期。港版《申报》通过大量内地电影的海报与影讯,在活跃香港地区抗战文化的同时,促进了内地电影消费中心的南移。在港版《申报》的呈现中,上海“孤岛”商业片与大后方抗战宣传片共同形成了内地电影商业与宣传并存的艺术类型与风格。港版《申报》也分别采取了推广与动员平行的传播策略。内地电影在香港地区的影响折射出中华民族同仇敌忾、投身抗战的文化景观。

摘要：一、根在内地类成云（以下简称＂类＂）：看之前的采访说您1990年的时候就来到内地,并改变了您的一生。文隽（以下简称＂文＂）：对,我是1990年第一次到北京。1991年开始做我的第一部协拍片《告别紫禁城》,这部影片是《中国最后一个太监》的第二集,用的是西影厂的厂标。当时在北京拍摄时,也有北影厂的人帮忙。到1992年拍《狭路英豪》的时候就变成跟青影厂合拍了。

摘要：经过近十年的发展,中国商业大片已经成为电影产业的支柱,而美学上也时有突破,这是不争的实事。可以说,当下中国电影的主体仍为商业大片。但商业大片诞生近十年来的同质化倾向一直为人诟病,并在2011年达到了总爆发,出现了《战国》、《关云长》、《白蛇传奇》、《画壁》、《杨门女将之军令如山》、

摘要：在电影的发展历程中,电影的创新之火历来就没有停息过。这种创新意识不仅体现在电影发展的不同阶段,而且体现在理论、创作、技术和产业等不同领域。回溯新世纪以来内地电影的＂理论创新＂批评,对于今日中国电影如何发挥民族文化底蕴,如何在日益激烈的国际电影竞争中立足仍然具有重要意义。一、新世纪中国电影批评具有吸取民族传统文化的明确意识新世纪初始,在中国加入WTO和全球化的双重语境下,

摘要：自九七回归之际到回归后二十年,在香港人建构自己文化身份的集体诉求下,将香港作为被讲述的主体对其本土身份进行重叙和表述的电影现象备受关注,不少学者试图梳理香港电影中香港文化身份与内地的关联与纠葛,但同时,内地电影中亦不断生产关于香港人和香港这座城市的想象和话语,最近上映的影片《过春天》在追踪时代话题的同时也提供了某种契机:回望内地电影中的香港恰可为解读两地关系及香港文化身份的时代演变提供另一种颇具价值的视角。

摘要：香港回归10周年以来,内地电影和香港电影已经形成密不可分的关系,就香港而言,香港电影和内地电影唇齿相依的关系则日渐明显。就内地而言,合拍片已成为当今中国电影产业的重要形式。这种形势下,如何保持香港电影和内地电影各自的文化特色,是需要认真思考的问题。

摘要：60年来,内地电影输入香港的策略及其在香港的影响经历了四个发展阶段。内地电影输港的考量标准由政治唯一逐渐演变为经济为主,而且政治唯一的时期,在"文革"前后也显示出了不同的策略;内地电影在香港的影响也经历四次变化,深刻体现出了港人的社会心理和香港社会的文化、审美变迁。在两地合拍互动尤其是大片合拍的高层互动日益强化的今天,内地输港影片的数量和影响力都出现了前所未有的萎缩,这种互动不平衡的现象应当引起两地影人的深切关注。

摘要：改革开放40多年来,中国电影在拍摄数量、制片成本、影院数量、票房规模以及节展交流等方面,都取得了举世瞩目的成绩。但无须讳言,当下中国电影在世界范围内缺乏持续性的市场竞争力与文化影响力,很难真正进入国际市场,获得海外认同。近十年来,黄会林、刘康、陈林侠等国内科研团队分别将目光投向中国电影的海外传播与接受研究,取得一系列的研究成果。

摘要：香港电影与内地电影在审美趣味等方面存在明显差异,但是也有相同之处,它们都源于一条深邃的河流,这便是同祖、同源的文化传统。香港电影包含着对电影活动及规律的独特理解及视角,更包含着中国人对自身审美趣味和文化意识的概括、把握和思考。无论是相同还是相异,香港电影在一定程度上与内地电影是互补的。近十年香港电影进入内地,与内地电影融合、互渗与发展,既有两地电影血脉会通相印证的一面,又有对中国内地电影作补充的一面,更有对中国电影充满启示、推动发展的一面。两地电影的自然存在和历史发展将互动地构成中国电影的存在。

摘要：自18世纪90年代末,电影就已经从国外传入到了我国并迅速在京城盛行,但是在播放期间出现了差错,使得宫廷内部对于播放电影有着明确的要求。直到清朝,电影才在京城内部发展出一定的规模,制定了相应的规章政策。直到现在,这种电影审查制度依然被采用,但是从现阶段来看,却暴露了一些问题,使得当下的电影只是在相应的规章制度内来进行创作,并没有在内容上制作精良的影片,因此限制了电影行业的发展。