摘要：中国古代书画装潢历史悠久,技艺精湛。但是长期以来,这一技艺主要是依靠在实际操作中的口手相传,缺乏文字记载,相关研究也多局限于手法技巧,较少涉及时代风格与艺术特色。由于古书画在屡易其主的过程中往往经历了多次改装,也造成历代装潢基准作品的匮乏和不确定。乾隆内府书画装潢集历代之大成,代表了有清一代的最高水平,而北京故宫博物院相对完整的清宫书画原装潢收藏也为其风格研究提供了条件。本文试图以此为切入点,在系统梳理院藏乾隆内府书画装潢原件的基础上,初步探讨其时代风格与艺术特色,希望能对中国古代书画装潢艺术的进一步研究有所裨益。

摘要：铜版画作为外来画种于明万历年传入我国,但明代尚未有制作。清代内府刊刻的铜版画始于康熙五十二年,终于道光年间。清宫铜版画不仅开中国这一画种之先河,且以其工程浩大、镌刻精细、印刷考究在版画史上占有重要地位。但以往的研究者多侧重于其艺术风格的研究,对其创作过程、年代、品种数量、作者、工艺等较少涉及。本文以相关的文献档案和实物资料为依据,就清内府出资刊刻的铜版画的数量、版本、刻工等问题一一考述。

摘要：中式书籍设计的知识有如浩瀚长河，其中宫廷善本是历代书籍版本中书品最为华贵、制作最为精良的书籍，其用料之考究、版式之精美、形式之独特，都远超出了普通书籍的品质，具有鲜明的皇家气派。在射清朝古籍善本的学习研究中，逐步了解接触到了一些当时内府刻本的面貌，其从质、量各个方面呵以说都达到了一定的高度，凝聚了当时顶尖“出版人”的智慧结晶。

摘要：柯九思是元代文宗朝的“鉴书博士”，是中国古代屈指可数的一代鉴定大家。元代文艺氛围及书画鉴藏风气在文宗时为最盛，尤其奎章阁建立之初，内府收藏多经柯氏寓目或审定。柯九思的鉴定水准及鉴定法书名画的数量之多历来为人称道，如启功将他与唐代褚遂良、宋代米芾父子、明代董其昌等鉴定大家并列，称赞其具有“丰富的经验和敏锐的眼光”；。杨仁恺说：“今天传下来的一些晋唐名迹，凡是经过他鉴定过的，大都有一定的可靠性，颇有参考价值。”。从柯九思的经历来看，他很早就有意识地培养自己成为一个集收藏、鉴赏、创作干一身的书画家，并通过家学影响、交游圈、个人收藏的建立来积累自己在文人艺术家及官宦贵族圈子中的声誉。

摘要：唐代是中国历史上比较繁荣的时期，无论是经济，还是艺术文化都取得了辉煌的成就，这使得艺术品收藏市场也十分兴旺。而当时的皇家宫廷机构，内府收藏数量远远超过了前代，成为中国鉴藏史上的一个高峰。

摘要：南宋的第一任皇帝宋高宗赵构（一0七年～一一八年，一一二七年～一一六年在位）的历史形象颇为复杂，他即位于危时，又为中兴之主；虽有抗金之志，却无反正之能，但亦延续了大宋江山一百五十余载。艺术上，高宗承继其父徽宗，亦擅长书法绘画，其书画鉴藏，更可谓是皇室收藏史中颇为成功的案例。

摘要：手卷是中国最古老的书画装裱形式之一，后来渐渐衍生出册、轴等品式。在经历了唐代的奢华、宋代的鼎盛、明代的创新、清代的继承之后，这种视觉上形制狭长的艺术品在展阅方式、尺寸、材料等方面保留至今。

摘要：明清以降最高统治者，出于政治、文化的原因以及个人偏好，对戏曲重视者颇多。一则以满足自己声色之娱，二则企图借以教化臣民．保其江山永固。大清皇朝对待戏曲的态度，大体也是这样。但与前代比较。又有所变化：其一是建立了专门管理宫中演戏的机构，宫中演戏成为定制；二是征召民间戏班和艺人临时人宫承应演戏，这在道光以后尤为普遍，对清代戏剧的繁荣，客观上起了积极作用。

摘要：清乾隆朝内府所藏书画不仅数量宏富且种类包罗广泛。这些书画究其来源,除清初帝王及乾隆帝御笔宸翰外,大致有以下几种途径:继承明代内府及购买所得、臣工进献、院画作品、抄家所得,以及乾隆青宫时收藏随其登基而转入内府者。此外,内府书画的流动呈现出双向性的特点。

摘要：清康熙时期，从西洋引进了许多关于科学类的书籍。其中尤以数学类为重点。《借根方算法》就是康熙时期由西方引进的数学著作。比利时耶稣会的士安多编译了《借根方算法》。此书分类为天文算法算书，其8卷6册，介绍了方程数值解法等问题。它对西方基础学科引进以及我国科学的发展研究有着深远意义。