摘要：豫剧名家魏俊英从艺40多年来,在舞台上扮演了众多不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象,取得了斐然的艺术成就。特别是在现代戏《南水迢迢》中,她以深厚的艺术功底出色地塑造了一个非同寻常的新形象,为其赋予了新的时代意味和文化内涵,实现了作为一个成熟艺术家的更大突破。

摘要：李紫贵在中华人民共和国建立之后,在导演工作上取得了卓越的成绩。他的戏曲导演理论与导演艺术给我们有下列两点启发:一是若要让戏曲跟着时代一起前进,戏曲必须由演"技"变为演人物;二是化无形为有形,用细节"演"出人物来。演员须先掌握戏曲表演的程式,而不是先学会人物内心体验的方法;演员认知人物的性格时要调动自己的文化知识的储备;演员的心与眼要高度的一致;剧目不要轻易地安排歌唱,只有人物到了情不自禁之时才能唱。

摘要：一次痛苦的内心体验《天网》饰顾专员随想王夫棠呼唤真、善、美真、善、美与假、恶、丑总是紧紧连结在一起，有人群的地方就有它们的存在。真实是人生的命脉，是一切价值的根基。美离不开真，真是美的前提、基础。可是在现实生活中却充斥着虚假、伪劣和冒牌货！更为令人不...

摘要：由于禅宗哲学“本心是佛”、“直觉顿悟”和“以心传心”的独特思维的影响,造成了盛唐诗人艺术思维的变化:由理性认识到直觉体验,由再现到表现。这种重直觉体验、重传神写意的艺术思维使得盛唐山水诗呈现出“物我合一”、“情景交融”的意境,是盛唐山水诗取得了极高艺术成就的重要原因。

摘要：艺术是丰富多彩的，除了戏剧、舞蹈、音乐，我们还有美术、民间文学，艺术收藏…甚至紧随时代潮流而生的艺术产业也正风生水起，它们是我们情不自禁要投去眼光的地方，那里有一道独特的风景。

摘要：时间意识,在荆楚文人及其作品表现形式上,具有独特的意义。这种意识进入荆楚文学作品,使作品在意象上互为表里并相互融合,富于绵长的哲思意味和无穷的艺术魅力。本文以荆楚文人大量作品为例论述了三个方面的问题:时间与作品的两种介入方式;两种不同意味的时间意象;两种不同的时间感受。特别是论述了庄子、屈原等道、儒家文人把时间及时间意象融入作品之中,把时间意识看作是一种生命意识,指出正是这种时间因素开创了后世荆楚文学的新传统。

摘要：在黄梅戏小戏《告洞房》中我扮演的是“饶氏”，在安徽省“庐阳杯”小戏小品评选大赛中获得表演一等奖，2004年参加“中国曹禺戏剧奖小戏小品评选”获优秀表演奖（专业组剧目一等奖），现在这个戏是我们再芬剧院的保留剧目，常常演出，十分受观众的欢迎。

摘要：走下歌剧《沧海》的舞台，追踪自己在演艺道路上的成长经历，我觉得从1990年在我院创作歌剧《归去来》中饰男主角后羿、1995年在歌剧《苍原》中担任主要演员艾培雷，到这次在歌剧《沧海》中演男主角刘国轩，可谓十年三部戏，一步一个脚印地实践着作为歌剧演员的楚想。尤其是刘国轩这个角色，我投入的时间和精力、倾注的热情和心血更多，体会更深，收获也更大。

摘要：在香港培侨小学,我们了解到该校开展的一系列以感恩为主题的德育课程,该课程曾获“香港行政长官卓越教学奖”。此篇,我们分享该课程两个年级段的观察与思考。一、“蛋宝宝”的故事(低年级)(一)课程设计与活动观察常识课在一年级入学时就设置了为期一周的“蛋爸妈”的角色扮演活动,这是以生命教育为主题的单元学习课程。

摘要：音乐是一种激发人情感的艺术。只有通过情感的有效表达，才能把一个无声的乐谱变成情感丰富的音乐，从而把音乐艺术充分地体现出来。那么，在中职音乐教学中，情感的表达也必须借助学生内心体验或形象思维的强有力的内在训练，以不断促进学生更加充分而深入地体验音乐作品的思想感情，从而更加完美地展现音乐作品的艺术形象。