摘要：目的:《县委大院》自开播以来,以工业化的制作水平、泥土性的叙事风格、亲民性的人物群像、时代性的基层治理以及真实的细节还原取得了高口碑、高收视的成绩。中国视听大数据(CVB)统计显示,该剧每集平均收视率达1.941%,截至2022年12月22日收官时,收视率达到了2.059%,收视吸引力持续保持强劲势头。《县委大院》以近乎写实的手法展示了基层干部带领人民群众进行区域治理的真实图景,以强烈的纪实性影像风格刻画叙事,形成了独树一帜的叙事策略。在经历疫情变化、国际局势紧张、全球经济面临考验的过程中,当下缺乏面对改革阵痛与反映人民心理的精品力作,缺乏经历时间检验的影视作品。《县委大院》尝试在现实主义的表达中作出回应,这一回应既不是玄幻现实主义,又不是阴暗现实主义,而是找到了一个中间点——温暖现实主义。方法:文章以热奈特的叙事学相关理论为基础,结合若斯特和戈德罗在电影叙事中的研究成果,从叙事视点、叙事结构和叙事空间三个维度进行分析,试图探究当下我国现实主义电视剧的叙事路径。结果:《县委大院》在叙事上具有鲜明的纪实性和克制的温情化,在生活真实和艺术审美上达到了高度统一,其独特的叙事风格值得深耕。结论:《县委大院》对我国新时期现实主义电视剧创作具有一定的借鉴意义。

摘要：视点问题，很长时间以来一直被电影研究者所忽视。以往电影研究者也研究视点，但指的是镜头视点，而非叙事意义上的视点。随着电影理论的发展，人们逐渐认识到视点问题的重要性。电影构思的首要任务就在于找到一个最佳的叙事视点，在分析电影时，抓不住叙事视点的特殊作用，就很难把握电影叙事的核心。叙事视点，就是“叙述人站在怎样的位置给观众讲故事”。①视点选择的成功与否，决定了编导是否能够将自己的理念、情感最大程度地传达给观众。视点选择的不同，也会产牛不同的叙事效果．带桌窨令不同的意义．

摘要：河南郑州“7·20”特大暴雨中自媒体生产发布的短视频传播广泛,以碎片的形式拼凑完整的灾难景象。因其叙事主体从专业新闻生产的全知视角转为灾难经历者第一人称的内聚焦叙事,加之影像视听元素的放大效应,极易唤起观众的现场体验感并产生恐慌等负面情绪。专业新闻从业者在灾难短视频的影像叙事中要加强把关,对自媒体信息进行鉴别与释义,塑造英雄与仪式,凝聚民族共同体。

摘要：叙述视角作为剧集创作的叙事要素,具有多重的审美功能。近年来剧集中叙述视角不断出新,形成内聚焦视角突出、多重有限同源视角转换两大创作趋势,这一新变在提升人物丰富性与主体性、增强情节悬疑感和戏剧性、拓展主题抒情性与深邃感等方面发挥了多重审美价值,但创作者围绕其开展的艺术创新并不总是成功和恰当的,如叙述视角“露迹”不当导致刻板生硬、令人出戏,因过于追求艺术创新而忽略了叙述逻辑等,都是因叙述视角的选择、重组及视听呈现不适配造成的创新失当。

摘要：本文在梳理"残酷青春"的基本涵义的基础上,选择《牯岭街少年杀人事件》和《阳光灿烂的日子》作为案例,以叙事聚焦作为切入点分析归纳"残酷青春"题材电影的两种叙事聚焦模式:旁观者姿态下以写实理性的外聚焦模式和内置角色视角下以主观感性为视听特征的内聚焦模式;并分别提炼出完成外聚焦叙事和内聚焦叙事的视听语言使用特征。

摘要：在时空漫卷的情节生发路途中,林佐成以叙事视角的转换为着眼点,以外聚焦、内聚焦与零聚焦三重角度,自由变通叙事视域,逼真再现袁玉奇充满传奇色彩的一生。所谓外聚焦,就是以作品主人公袁玉奇所处的时代境遇为外部特征的历史叙事;内聚焦,就是以作品人物的生存环境为内在实质的乡土叙事;零聚焦,就是以小说文本呈现的风俗人情为人文底蕴的地域叙事。

摘要：露西亚·柏林的短篇小说《清洁女工手册》体现了其具有个性的叙事技巧以及高超的叙事布局能力。第一人称同故事叙事者保证了叙事的张合有度,开合自由。第一人称固定式内聚焦手法的采用保证了主人公声音可以推向台前,使读者信服,同时多种叙事声音的存在也弥补了第一人称内聚焦的缺陷。对叙事时间的把握更是体现了作者的匠心所在。

摘要：《恶老头的锁链》是俄国作家普里什文的自传体小说,以往的研究将重点投诸其自然主题,忽视其独特的叙事艺术:将内聚焦瞄准自身,零聚焦对准自然,不同的聚焦模式相结合产生了独特的叙事张力;用不可靠叙述揭示了对于家乡和自然难以隐藏的思念和热爱;用象征的手法贯穿和展开整个叙事过程,独具魅力的叙事策略使得小说构思巧妙。引人入胜,并在俄国文学史中留下了辉煌的一笔。

摘要：本文以“叙述视角的转换”为切入点 ,探讨莫里森如何通过“多重式内聚焦”或“对人物内心的转换性有限透视”来揭示《宠儿》中的主题意义和强化审美效果。笔者认为莫里森巧妙转换人物视角的叙述方法 ,有效地发挥了视角艺术上的长处 ,使作品更具丰富的审美色调。

摘要：近年来,影像语言在符号层面上取得了迅猛的发展,可是某种程度上说在影像叙事技巧上的成就却裹足不前。一些举世公认的20世纪最伟大文学作品,如《尤利西斯》《追忆逝水年华》《喧哗与骚动》等至今未被移植为影视作品,即源于当代文学作品在叙事技巧上取得的重大突破,至今却未能被影像语言成功转化。目前用影像叙事语言转换文学叙事的困顿,主要集中在如何移植文学发展出的多种内聚焦叙事特征上。要突破这个困顿,影像创作者既需要作出更多的技术探索,也需要突破对受众影像的认知能力和思维习惯的理解。