摘要：多重叙述视角的运用是现代小说创作的一大特色。约翰.福尔斯的小说《收藏家》使用了双重第一人称的叙述手法,它有效地结合了零视角和内视角叙述的优点,营造了一个立体的结构空间,达到了单一视角叙述难以取得的艺术效果;同时深化了小说的主题,使作品更具有丰富的审美意蕴。

摘要：梧桐秀WTREE SHOW十月再次联动全国13个极具代表性的独立设计师品牌,创造了整合时装秀、订货会与快闪店为一体的时尚展演售综合商业模式,近百位时尚界专业嘉宾、媒体、买手、渠道与上千位大众消费者共同见证了此次规模空前的京城时尚派对,实现了在一天内聚焦专业观众、大众高效看秀、买货、洽谈、测试消费市场反应的新形式,从推广、消费到便捷服务,梧桐秀一贯以开创引领的创新态度、切实可行的实践着助力原创设计师品牌发展的目标规划。

摘要：运用叙事学理论对著名导演冯小刚的电影《集结号》进行分析,可以看出多种叙事视角的运用对影片塑造人物形象、思考战争本质和生命的意义这一主题起着重要的作用,使影片的叙事获得了更为深厚与广博的人性内涵。

摘要：铁凝善于通过对人物关系的独特发现和艺术表达来完成对复杂多变的叙事结构的建构。运用西方叙事学原理,从铁凝小说结构入手,分析其错综复杂的"关系"叙事的展开以及小说以"内聚焦"与"展示"为主要手法的叙事情境的设置。

摘要：作为美国南方代表作家之一的威廉·福克纳曾创作了小说《我弥留之际》。该作品自问世以来,就因其丰富的内涵和独特的创作手法受到了读者和批评家的一致好评。福克纳所采用的多重聚焦手法为作品增添了巨大魅力。通过对福克纳采用的内聚焦、外聚焦,以及多重聚焦之间的相互转换,可以看出福克纳在《我弥留之际》这部小说中运用多重的叙述视角,体现了人物不同的内心世界,改变了传统小说的叙述模式,极大增强了读者的阅读兴趣,成功塑造了一个多重的话语世界。

摘要：(本文原刊于《理论探讨》2013年8月刊P263-P264)二十世纪意识流文学的杰出代表詹姆斯·乔伊斯,弗吉尼亚·伍尔夫和威廉·福克纳采用心理描写方法极力展示和刻画小说人物的内心世界,开创了现代小说的新时代。他们在创作《尤利西斯》、《达洛卫夫人》以及《喧哗与骚动》中运用了飘忽不定的视角转换,纷乱复杂的叙述者等意识流小说的技巧,通过比较三个文本叙述视角的异同,进一步阐释小说在运用叙述聚焦表现主题方面的差异,进而更深层次地理解和领悟意识流小说的艺术魅力。

摘要：著名接受美学理论家伊瑟尔认为文学作品的意义藉阅读的能动阅读者的能动阅读而产生、实现。作为阅读活动的审美客体——本文来说,具有一定的“召唤性”是引导和促使阅读活动进行和完成的基本要素。“空白”的密度是本文“召唤性”大小的关键。叙事视角是以本文为研究对象的叙事学提出的一个重要问题。不同叙事视角形成的“空白”密度显然不同,因此本文试图分析一下各种叙事视角与本文“空白”构成之间的关系,以揭示不同的叙事视角会产生不同程度的本文的“召唤性”。

摘要：根据法国叙事学家热拉尔·热奈特对叙事视角的分类,对爱尔兰著名作家詹姆斯·乔伊斯的长篇小说《尤利西斯》的叙事角进行分析,着重分析了小说中内聚焦叙事的艺术特征。在分析小说内聚焦叙事的特点时,根据苏联文艺理论家巴赫金的复调小说理论中的"多声部"概念,阐述小说内聚焦叙事下三个人物斯蒂芬、布卢姆和莫莉运用个性语言展现各自独立意识的多种声音共现的多声部现象。阐述了三个人物的声音所展示的在逆境中的强烈生命意识。他们的声音表现了他们各自为改变生存环境所展现出来的强大的生命能量与欲求,斯蒂芬的声音表达了对英国殖民统治和罗马天主教压迫的愤懑与抗争;莫莉的声音表达了她对传统婚姻伦理的挑战;布卢姆的声音表达了与命运抗争过程中的不屈和坚忍以及苦难中对理想世界的向往。

摘要：零聚焦、内聚焦和外聚焦作为三种叙事视角,各有其艺术效果。《伤逝》以内聚焦展开叙事,叙述者涓生在自我充分叙事中叙述了其从爱到最后放弃的过程,被叙述人子君处于完全失语状态,叙事者的个人化立场使得他们的爱情事实处于被遮蔽状态。然而,《伤逝》又恰恰是在被遮蔽的叙事中揭开了爱情真相,令读者对涓生的叙述内容产生了既质疑而又认可的复杂情绪,小说的爱情表达空间由此得到了有力拓展。

摘要：小说类体裁从19世纪开始兴起,至今已有了众多变化与更新,特别是内容与形式上有着许多的突破。叙事学自20世纪中期开始就受到学界广泛关注,在有关叙事技巧的探讨中,视角问题已成为热门的话题之一。视角的使用策略可充分体现作家的叙事谋略,从限制视角中的零聚焦到内聚焦和外聚焦,甚至特殊视角的探讨都已进入深层阶段。而现今学界对此的研究与探讨相对集中在奥地利作家茨威格的作品上。通过对叙事学的研究揭示茨威格小说《伟大的悲剧》的叙事视角的独特之处,从而从中学语文叙事课文教学的角度对《伟大的悲剧》一文做关于叙事视角方面教学设计。