摘要：内蒙古油画艺术从新中国成立以来经历了几十年的发展,"草原画派"也经历了不朽的辉煌,当代内蒙古油画何去何从将经历更大的时代挑战。保持内蒙古油画的特色并随时代发展是我们面临的任务和挑战。

摘要：内蒙古自治区拥有独特的草原自然生态与文化资源,本文以自治区红色文化精神主题油画创作为主要研究对象,通过梳理地域性红色文化资源,从文化学的视角对红色文化发展的人文背景进行分析,探讨作品呈现的创作规律、时代风貌与审美特征。进而寻找新时代油画创作中红色文化资源传承与发展的路径,以期为地域性红色主题美术创作研究提供新的线索与思路。

摘要：本文从传统艺术门类、蒙古族民间美术和草原画派的传承渊源等三方面对内蒙古油画形式语言的影响着手,阐述了上世纪80年代以来,内蒙古油画在油画民族化进程中所形成的内蒙古油画形式语言的特色。

摘要：30年来,内蒙古油画的创作队伍不断壮大,涌现出许多富有创新精神和思想活力的优秀画家;作品的题材内容不断丰富,形式风格进一步多样,产生了一大批具有民族特色和时代精神的优秀作品。新时期以来的内蒙古油画之所以能在全国美术界独树一帜,很大程度上取决于内蒙古的油画家们对草原生活的深切感受和独特表现。这不仅在题材内容上具有鲜明的民族地域特色,而且在审美取向、形式语言方面都形成了自己较为鲜明的艺术特征。

摘要：蒙古马在北方游牧民族的生活中扮演着重要的角色。蒙古族的生活、军事、文化都离不开马。可以说,马背肩负着整个游牧民族的荣辱兴衰。内蒙古艺术家通过各种以"蒙古马"为主题的艺术形式来展现内蒙古艺术,展现草原文化,甚至从草原先民们创造的艺术中提炼精华,吸取营养,与个人的艺术观念统一起来,在当代社会语境下将个人成长经验与草原生存状态相沟通,是对草原艺术的升华。

摘要：全国美展从1949年全国文代会举办的"艺术作品展览会"开始,已经连续举办了12届,期间,内蒙古的美术一直是重要的参与者。就油画而言,在60多年的历程中,内蒙古先后有160余件作品在全国美展上与观众见面,涌现出妥木斯、金高、燕杰、砂金、敖恩、谢建德、苗景昌、董丛民、张可扬等一批优秀的艺术家。在中国油画不断取得新的突破,艺术品格持续提升的大背景下,内蒙古的油画艺术在理念、题材、风格、技法等方面都取得了相应的成绩。本文通过梳理历届全国美展中的内蒙古油画作品,从理念、题材、语言、风格等方面来审视内蒙古油画的得失,及其在中国艺术不断多元开放的大环境中的文化自觉与文化选择。

摘要：草原文化的独特性养育了内蒙古油画家,并始终成为其艺术领悟的源泉。内蒙古油画中的民族元素及表现方法已成为内蒙古油画家们的个性和向他人介绍草原文化的特定印记。草原文化是中国文化中不可缺少的重要组成部分和中国文化的主源之一。也是内蒙古油画家们创作灵感的源泉。本文主要讲述草原文化的艺术元素及内蒙古油画中的草原文化特征。

摘要：内蒙古油画以独特的造型语言及色彩在中国油画中独树一帜,对当代内蒙古油画的特点分析是深层发掘少数民族绘画语言研究的前提和必要条件。也是对内蒙古美术发展现状的思考。本文以内蒙古油画特点及"风情化"的问题做出简要的评述。希望在新时期能够给少数民族美术工作者带来借鉴性的思考。

摘要：具有悠久、独特文化底蕴的中国色彩,给西方人的感觉是是神秘、含蓄。中国油画自诞生以来可谓是几经波折,在不断的发展过程中,最终摆脱西方传统绘画的束缚,以极具民族色彩的姿态屹立于世界艺术之林。'包容性'是中华文化几千年杰出卓越的主要原因。长期受中国传统文化的熏陶下画家笔下的作品,其题材、形式以及精神无不蕴含着中国浩瀚无际的文化语境。内蒙古当代本土油画也是在这样的环境下产生的。具有独特、丰富多彩的地域民族文化的油画艺术风格。如果一件事情可以用文字语言讲述,那一个时代可以用色彩语言呈现。内蒙古油画自发展至今,随着时代的变迁以及画家自身修养的加深等因素,其色彩语言作为内蒙古本土油画重要组成部分,也在逐渐丰富与发展。

摘要：当代草原画派的概念确立自1981年,妥木斯在北京的画展时得到了艾中信先生的肯定和赞扬。当代草原画派经过了30多年的发展拥有了一批成熟的画家,绘画语言也已经成熟,在中国民族艺术的历史中留下了不可磨灭的印记。总结当代草原画派的技法有助于深入研究草原画派作品,探析其中内涵。