摘要：作为中国无产阶级革命文学的奠基人,蒋光慈用小说塑造了大批革命者形象,内视角叙事策略的普遍采用,既服务了人物形象的塑造,也在理性层面上思考了自我和社会问题,更是宣传和教化了革命思想。对内视角叙事策略的探究有利于考察蒋氏在小说艺术上的探索,亦有利于正视其小说的文学史意识和红色文化基因的传承价值。

摘要：随着计算机技术的深度介入和数字媒体的日益普及,交互影像这种独特的新媒体艺术形式得到了进一步的发展。本文首先通过对比交互影像的三种叙事视角——即全知视角、外视角和内视角——分析了内视角叙事运用于交互影像中的优势;继而从体验和参与两个方面,阐述了如何运用内视角推动交互影像的动态叙事;最后概述了交互影像内视角叙事的运用媒介与场景,并点明了交互影像内视角叙事的运用要点。

摘要：复调小说理论的论者,一直以来的关注点主要是复调小说的对话性。其实,这一理论还贯穿着另一个要点:由于复调小说的作者叙事时,转换了自己艺术观照的视角,才得以描绘出一种崭新的人物形象。复调小说理论在小说研究史上,别开洞天的原创性就体现在,巴赫金不仅提出了复调与独白这两个全新小说概念,打开了小说样式划分的一个新维度;而且对小说叙事外视角与内视角这两个原有概念也做出重新理解,开启了叙事视角研究的一个新方向。从新的眼光来看待这两种内外有别的小说叙事视角,这不仅是巴赫金阐发独白与复调小说的区别所在,深入揭示陀思妥耶夫斯基小说艺术革新意义的一个关键着眼点,它也是我们深入把握复调小说理论要义和这一理论与叙事学同异性的一个重要切入点。

摘要：叙述的视角、外视角、内视角是小说创作美学的重要内容,它们的发展为小说创作开拓了更为广阔的表现天地。《红楼梦》,尤其是第三回"林黛玉进贾府"很好地运用了外视角、内视角叙述,进而凸现了小说多层次、多角度、立体化艺术效果。运用外视角、内视角叙述应遵循它的美学原则,比如人称的选择、思想情感的对象化以及作家的气质和读者的制约等。

摘要：视角是作家的一种特殊的感受方式和观察方式。审美视角则是创作主体对生活属于自己的一种艺术发现,它是作家的主体意识和审美意象的艺术外化。独特的审美视角是创作主体对生活作出属于自己的艺术开掘的必要手段,而这一审美视角又必须由作家的主体意识来把握。这里,且从它的外视角、内视角以及内外视角的交错中展示它们独立存在的审美价值和艺术特性。

摘要：子弟书是清中期北京的八旗子弟们创立的一种曲艺艺术,三弦伴奏,只唱不说。从雍乾时期到清末,在北京、天津、沈阳的八旗子弟之间流行。子弟书产生、流传的年代恰好是北京戏曲极为盛行的时代。作为一个特殊阶级独享的娱乐文化,八旗子弟在创作子弟书的过程中借鉴了大量戏曲手法。包括以场景为中心的独特叙事方式;点线结合的戏曲化结构;讲究人物上场的艺术和吊场的技巧;通过人物的内心独白和内视角推动叙事过程等等。子弟书虽是曲艺艺术,却打破了小说、话本、曲本叙事的不足,它对戏曲艺术的吸收与借鉴为中国说唱文学的发展做出了重要贡献。

摘要：小说是叙事艺术的一种形式,其天然使命是叙事。小说艺术的发展很大程度上体现在叙事方式的演变上。古今中外小说的叙事方式基本上有三大类,一是使用第三人称和第一人称进行叙述的传统叙事方式;二是当代西方五花八门的叙事方式,诸如:第二人称叙述法、变换人称的台词式叙述法。

摘要：新潮小说的文体演化冯宪光新潮小说，“新”在从思想内容与艺术形式上都反传统、反主流、反规范、反现成秩序。我们认为，新潮小说在１９８５年前后掀起的大潮中，从思想主题看，主要是文化寻根、荒诞体验和生命原欲的表达和追寻。这些来自西方现代哲学文化思想的主题，成...

摘要：本文从文体学的角度论述了满族寓言诗人老许的寓言诗在抒情性的故事、单向性的写作 运思、抒写视角的多样性、二重性的话语方式等四方面所做的文体创造，确立了老许寓言诗纯正性。

摘要：别具一格的艺术世界──布宁短篇小说视角浅议李莉每每翻读布宁的作品，都会有一种独特的感受。不错，乍一看，他的小说也在讲故事，然而只要稍加留意，便不难发现，作家在他绝大部分的小说（尤其是短篇小说）中实际并无意于浑圆自足的情节经营，相反，小说的情节似乎是处...