摘要：在新时期青年文学批评家群体中，南帆是比较注重理论探讨和体系建构的一位。他的批评文章给人的最深刻印象是一种强烈的探索精神和变革意识。20世纪80年代中期的文学批评变革发轫的契机是对于传统批评模式的反省，这一反省主要集中于两个焦点：一是传统批评模式的僵化，二是批评理论、方法的单调。于是，80年代中期前后关于文学批评理论的建设和方法的变革同时成为理论界关注的热点。在这其中，一批青年批评家脱颖而出，以新的理论视点、新的理论内容和新的思维方法为文学批评带来了新气象、新面貌，同时也形成了一股热衷于理论反思和体系建构的批评热潮。当然，在这之中既有踏实的理论引进和探讨，也有盲目生硬甚至粗糙肤浅的理论照搬与模仿，因此这些青年批评家在实践上的成就也就参差不齐。

摘要：逻辑起点:我国黄金股实践可否再借鉴,中国现阶段的混合所有制改革是有着独特的内生逻辑的,既与改革长期遵循的实用主义有关,也与对不确定性和风险的过分谨慎有关。①它是基于国企产权与效率综合考量之下形成的改革模式,其制度设计的关键在于实现政府、国有企业与战略投资者的三方共赢。

摘要：我国新民事诉讼法第181条第2款创设了"同级再审监督";该设计是解决"申诉难"呼声高涨而高院最高院力量薄弱这一矛盾的一种策略;其发展,要靠将来实践。

摘要：所谓禁止双重危险,即对刑事被告人的同一犯罪行为一旦作出有罪或者无罪的确定判决,就产生了既判力,不得再次对同一行为予以审判或者处罚。禁止双重危险规则及一事不再理原则虽然追求的基本理念相似,却也存在制度上的差异。未来我国禁止双重危险规则的微观设计应从刑事再审制度的基本路径选择和第一次危险时间的认定出发,以求达到控制反复追诉的目的。

摘要：作为一部“文革”题材的“张艺谋”电影，《归来》在2014年一问世，便不可避免地在争议中前行。彼时的争议主要聚焦于两个层面：一是对原著小说《陆犯焉识》过于简化和颠覆的改编，二是创作者对“文革”这一特殊历史阶段的呈现方式。前者不值多提，毕竟不同的叙事媒介，其表达方式必然有所差异，过分苛求忠实原著并无实际意义。后者的语境相对复杂，政治文化立场不同，难免各执一词。但无论是褒奖还是批评，似乎都缘起于影片本身所呈现的“情节剧”式的创作形态。因此本文试图以“情节剧”为切入点，结合历史与文本，重新审视这部作品。

摘要：在“实事求是、有错必纠”的司法政策指导下,我国刑事再审程序的设计更多侧重个案实体公正,“不利被告之再审”较为常见。认罪认罚案件中,由于再审启动主体多样化、事由宽泛化、不利变更普遍化等原因,导致被告人陷入因同一行为受到重复追诉与审判,甚至是加重刑罚的双重危险境地,从而丧失认罪认罚时理应获得的司法机关已认可的从宽处罚利益,这有悖认罪认罚从宽制度的多元价值目标。在认罪认罚从宽制度语境下,刑事再审程序应当秉持特殊救济之功能定位,从有错必纠转向有限纠错,以必要性和有限性标准对“不利被告之再审”的启动事由和启动时效作严格限制,谨慎通过再审程序对认罪认罚被告人刑罚作出实质不利变更。

摘要：现行的刑事再审制度受“实事求是,有错必纠”指导思想影响,以及程序设计缺乏科学合理性,已经日渐显露出其弊端,未能有效地维护司法公正和保障被告人人权。根据最高法院五年改革纲要设定的目标,本文提出改革我国刑事再审制度的一些构想,分为过渡阶段和确立阶段,循序渐进扭转“实体真实”的单一价值观,重新设计再审管辖,建立再审之诉制度,加入再审不加刑原则等,这些措施都将会对我国构建科学合理的刑事再审制度产生积极的意义。

摘要：审判监督程序作为偶尔发生的民事生效裁判确有错误的须予纠正,在两审终审制的民事诉讼基本制度框架下完善程序构架,力求有错必纠,实现公正裁判的诉讼目标的重要程序设计,在民事诉讼法学理论和民事诉讼法律实务中具有独特的地位和不可替代的作用。目前,立法对当事人同时申请抗诉和再审,在检察院提出抗诉后而法院裁定再审前申请撤回再审申请的情况应如何处理未作规定,殊值探讨。

摘要：刑事再审制度作为非常救济程序,其目的是为了纠正司法裁判中出现的错误,其理论基础是价值权衡的结果。中国的再审程序在程序设计和制度运行上都存在缺陷,应该以现代法理念和诉讼形态为支撑,区分有利于和不利于被告人的再审,重新构建中国的再审程序。

摘要：再审制度是我国民事诉讼程序制度的一个重要组成部分 ,客观地讲 ,我国再审制度对于保障民事审判公正性以及当事人的合法权益 ,具有一定积极的作用。但是 ,由于我国再审制度是本着“实事求是” ,“有错必纠”的指导思想而设计的 ,不可避免地存在追求所谓的“实体公正”而忽视法院裁判的稳定性。诉讼是特定化的解决纠纷的活动 ,具有其特殊的内在。