摘要：《奶牛场》系列油画作品是我于上世纪90年代初在中央美术学院第六届油画研修班毕业时的作品。这一时期的作品受学院派的影响，画风极其追求写实，崇尚自然。随着时间推移，作品的表现形式也发生了很大变化。今天，重新观看这些作品，使我对写实主义又多了几分新的理解。现在，我的作品虽然也还有借用写实主义的表现手法，但和以往那种刻意表现现实主义风格的作品相比，现在的视觉由写实转向对当代性观念的关注。

摘要：写实主义风格的服饰图案近几年作为一种新颖的装饰形式被广泛应用于服装,文章从植物、动物、人物、风景等主要服饰图案题材进行分析,研究了写实主义风格服饰图案新颖的装饰特点及发展趋势。

摘要：我们所能看到并总括出的写实主义风格形式的特殊价值,在于其一,能够坚守＂高雅艺术形式＂而继续存在;其二是写实主义的＂不自由＂,从根本上不同于抽象主义等早期一部分泛抽象派形式及随后发展了的形式,包括其他各种现代流派形式的不自由,人文方面的精神探索机会仍然持续未减。

摘要：本文以顾长卫、王超、贾樟柯等导演的作品为对象,分析当代中国小城镇电影的写实主义风格及其如何通过空间叙事加以表现。当代中国小城镇电影通过虚构空间、仿真空间和静物空间等空间叙事类型,运用多元的写实方法已开辟出一条寂静主义的写实美学路径。

摘要：李宝泉（鲁迅美术学院副院长，教授，中国美术家协会版画艺术委员会副主任）：赵大钧老师是一位优秀的艺术家和美术教育家，他的人生经历一直伴随着鲁迅美术学院的发展进程，他的创作从早期严谨的写实主义风格逐渐演进到近年的抽象表现风格，是传统和现代在个人心性价值上的统一体，既有文化的本土性，又有审美的世界性。

摘要：在中国油画发生巨变的近三十年来,汪明强从最初的时代窠臼中逐渐走出了一条自己的油画创作道路。他一直坚称—个画家不能脱离特定的语境而形成独立的绘画个体,从20世纪80年代在中国学院派古典主义油画蔚然成风的大背景下形成的写实主义风格,到逐渐摆脱因迷恋艺术技巧和图式而对照片进行的＂二次复制＂,再到受特定地域文化、自然景观的影响形成自己的绘画语言,汪明强一直没有脱离自身所在的创作语境。

摘要：1993年，我在中央戏剧学院导演系带职攻读博士研究生，那一年也正好是曹禺先生的处女作《雷雨》问世60周年。60年间，曾有无数的导表演艺术家在这块艺术沃土上耕耘并留下了无数脍炙人口的成功创造，同时也培养、锻炼了一代又一代演员，我自己就是从扮演周冲这个角色开始接触话剧艺术，并由此而一发不可收拾。但是，作为一个导演和一个博士研究生，我当时却对《雷雨》在长达60年的演出史中总是一副面孔大为困惑，人物的解释基本停留在社会学意义的层次上，舞台艺术处理也始终为单一的写实主义风格，这个现象多少有些与戏剧演出的艺术精神和艺术规律相抵牾。

摘要：在丰富的女性苦情戏传统中,除去女性爱情婚姻悲剧,母亲失子确乎也是极其重要的一个叙事主题。与传统中以及电视剧中那些夸张的戏剧性苦情故事相比,《亲爱的》具有一种难能可贵的、刻意追求的、强烈的写实主义风格。

摘要：如果有观众没有被影片中一些零散的笑料所迷惑的话，就会发现《大兵小将》这部电影实在不是一部片方所刻意宣传的纯娱乐化的“动作喜剧”。影片动作场面基本点到即止，而其影像和表演的浓烈写实主义风格及其所带来的视觉残酷感，

摘要：在艺术史中谈论的＂写实主义＂往往是一个边界模糊的概念,它有的时候可以指代西方文艺复兴之后追求客观再现对象的整个艺术体系,有时则仅指这一体系当中尤其强调逼真的某些风格倾向。从这些不同的用法出发，写实主义也一度成为一种普遍的参照物，被一些学者用以衡量从古典希腊到中世纪、从西方到东方不同艺术体系的成就和得失。写实主义不仅仅意味着一种风格，同时也代表着一种态度、一种方法，在“反映现实”这一层意义上，很多不属于狭义的写实主义风格的艺术现象，也会被放在同一个主题下思考和评价。