摘要：在人物画作为市场主流的中国艺术品市场，艺术家对所绘人物的生活情境、精神面貌、内在思想以及意识形态的刻画是否切实精到，成为其作品能否打动和感染观赏者的关键因素，而写实的绘画技法恰恰能够满足当代人对于艺术的渴望和需求，从而奠定了写实人物画晋级为当下人物画坛主流审美趋势的现实基础。所以，当中国传统人物绘画经历了千百年的传承之后，于20世纪四五十年代将传统意义上的“以形写神”过渡到了以融台西方写实造型理念的方式来重新解读中国水墨，从此开启了中国现当代写实绘画史。

摘要：写实人物画之所以具有顽强的生命力,因为它是和人类正常的最基本的认知方式、思维方式相一致的,因而能长久地拥有最广大的受众。同时它又是和一种先进的文艺观念紧密相联的,其基本的精神就是艺术为大多数人特别是最底层的人们的需要服务。这种内容和形式的相互制约,生活、作者、作品三者紧密关联的创作方式,迫使写实人物画的作者必须具备宽广的艺术技能、高度的艺术素养,并注意思想品格的修炼。正是这种厚重的学术积淀,在学理上使它获得了可能往多向发展所必须的基础准备。“写实”和素描的引进,给近一个世纪人物画的大发展、大提高提供了有力的技术支撑。

摘要：在这个世界日益“先锋”起来的今天，再来提出这样一个陈旧的命题，似乎有些荒诞，然而，由于它在当今的发展中遭遇了太多的困惑，致使它的存在合理与否都成了问题，这就使得这个陈旧的命题又有了重新被关注的理由。

摘要：以线造形是中国绘画主要的形式语言,是富于中国文化精神和民族特色的表达方式。它不仅仅是为了描绘自然对象本身结构,而且又是表现画家风格个性的表达方式,它是蕴含着极为丰富内涵的造型语言。本文通过线在传统写实人物画中的重要地位及发展变化、线的表现方法及线的装饰性三个方面解析﹃线是﹄中国画的根本所在,是中国画造型的主要手段。

摘要：20世纪中国画革新的最大成果是人物画的突破性演进。这体现在写实方法的使用、写实能力的提高、写实流派的形成几方面。传统人物画在唐代有很高的成就，这从唐墓出土壁画、唐代敦煌壁画和相传为阎立本、张萱、周防的作品，以及对吴道子的文献记载中可以得到证实。

摘要：艺术创作的许多命题，有时会因时代所限而误入歧途。

摘要：时至今日，当代写实人物画作为中国水墨与西方写实绘画理念相融合的绘画方式，吸纳了时代新元素，被各人物画家呈现于画面，以表现当下社会“人”的新形象。但论及整个艺术品市场，我们无法闭口不谈的便是当下艺术品行业所面临的市场调整。

摘要：建成氏赵，己丑年（1949年）诞于齐鲁东南之滨城青岛，当代书画名冢。师传统、汇东西。

摘要：“人物”一直是中国水墨画中的一大画科，无论道释画、仕女画、肖像画，抑或是风俗画、历史故事画均给后言世留下了诸多经典楷范，数千年的传承更为后世艺术家积淀了深厚的艺术养分。

摘要：20世纪以来，西方国家的美术思潮和艺术理论，被留洋归来的艺术家以及艺术教育者们引入中国，打破了人物画坛中已延续千百年的传统绘画模式。在整个过程中真正形成完整体系并在艺术实践中发挥了巨大作用的，当首推徐悲鸿倡导的水墨写实主义，这一体系经蒋兆和的承传与发展，而后定义为“徐蒋体系”。“