摘要：俄罗斯的油画艺术在世界美术史上具有独特的位置，从事中国画艺术的我，年少时就十分痴迷俄罗斯（前苏联）绘画艺术，他们的素描、风景画、主题性创作．还有许许多多在世界绘画史上耳熟能详的画家：列宾、苏里柯夫、契斯加柯夫、列维坦、希什金、费申……以及那一幅幅在艺术史上占有重要位置的宏构巨制：《伏尔加河上的纤夫》、《女贵族莫洛卓娃》、《通往弗拉基尔的路》、《伊凡杀子》等等。

摘要：近几年,中国的艺术界劲吹一股抽象画之风,倡导者多数以为是为了纠正流行的符号化绘画、要强调艺术的本质和本体,才又重新祭出抽象的大旗。抽象真的是符号化、商业化、恶俗化的写实绘画的救星吗？显然,事实并非如此。相反,商业式、装饰性、徒有华丽形式外表的抽象画有一大堆,流弊也很严重。

摘要：艺术作品作为艺术家的心智结晶,由外在的物质形式和内在的精神内容构成,都是经过创作熔炉的冶炼之后才完成的。每件作品都具有独一无二的内容与形式,也因此都具有自己的个性。而内容与形式往往是相互渗透、融汇合一的,所以在看待艺术作品时,应立足于作品本身,对二者进行客观理性的分析。

摘要：曾有论者认为,摄影术的发明是导致西方写实艺术衰落和现代主义特别是抽象绘画产生的原因。其实,真正的挑战不是技术的更新,当那些光滑甜腻的风情画将油画变成形式的躯壳的时候,写实主义绘画便将精神艺术的岗位让位给了摄影艺术。当代纪实摄影秉承西方精神艺术的传统,洞穿浮泛的生活表象,将镜头对准了人类悲剧性的生命存在。的确,从那些著名的纪实摄影作品中,我们不难看到米开朗基罗图式的翻版和悲剧精神的重现。

摘要：画风迥异、画理深刻的肖像画 元代的写实艺术在肖像画中也反映得十分充分,不仪在造型技巧上突破了概念化和脸谱化,而且在肖像画理论上也深化了写实的观念。 元朝诸帝在宫内外设立了不少宗庙,张挂其先祖遗像以供祭奠,这就极大地刺激了宫廷肖像画的发展。现今发现最早的元廷写实肖像画是《成吉思汗画像》(中国历史博物馆藏)作者很可能是元初蒙古贵族和礼霍孙,1282年,他官至中书右丞相。

摘要：随着年龄的渐长、创作的深入,我对写实艺术有了更进一步的认识,我也对油画写实艺术在中国的发展更加充满信心。写实艺术完全不同于抽象艺术、装置艺术等艺术形式,其艺术的灵魂是造型的本质反映真实的客观物象,通过真实的物象反映作者的情感,这和文艺复兴以来的传统是一脉相承的。所不同的是:传统的写实艺术承担着记录图像、描述事件、分析图解等功能,而现在这些功能已经被更现代化的方式所代替。

摘要：写实是当代艺术的主要语言和形式,随着大众文化的无孔不入,写实的表现方式退化为一种简单的手段,即真实的描绘、复制关于世界的图像和图像的世界,并因此获得了当代的内涵——写"虚"或写"假"。

摘要：在中国油画界,陈逸青的名字并不陌生.早在1989年,才二十六岁的他就凭借着油画《出青海》而成为油画界一颗耀眼的新星.陈逸青行事一贯低调,和他酣畅淋漓的大手笔作品不成比例,他看上去甚至有一丝江南文人的儒雅而不似西域疆土人士的粗犷.那种荣辱不惊的淡然之气正是他秉承了启蒙老师朱乃正等先生的大家精神.

摘要：瞿佑的《剪灯新话》有着其写奇的魅力,也有着写实方面的独特价值,《翠翠传》即是体现其写实价值的重要篇目。本文以《翠翠传》为例,主要从《翠翠传》与《秋香亭记》的对比、《翠翠传》的结构分析、史家笔法三个方面来解析瞿佑创作小说的写实艺术特色。

摘要：写实作为一种艺术风格,是诸多艺术家共同的追求。徐悲鸿作为中国现代画家,作为金陵三杰的重要一员,是写实风格中国画的领军人物。徐悲鸿一生都在践行写实主义的绘画思想,他的这一绘画思想在20世纪影响深远。