摘要：英国画家卢西安·弗洛伊德[Lucian Freud,1922-2011]是一位写实艺术的革新者,他的写实语言常常突破传统的透视法,这是建立在他对传统透视法的精通之上的。他早年的作品,如《在威尔士的苹果箱》[Box of Apples in Wales,1939]等作,显露出他对传统透视法的熟练掌握。这类标准透视法宛如一套系统性的公式,能够把三维空间中的物象有逻辑地转换到二维平面上,并使视觉平面上的图像呈现出深度空间错觉。

摘要：毛泽东同志于６０年代对古典小说《金瓶梅词话》作过简明扼要的评价，涉及到小说的思想艺术成就及不足。本文结合作品实际，从《金瓶梅词话》的历史真实性、写实艺术、“不尊重女性”和“光写黑暗”、整理出版等几方面。

摘要：一段往事,我最近重读苏联美术教育家赫拉帕科夫斯基《给初学画者的信》一书,作者在序言中提起一段往事:苏联十月革命之初,政权刚建。

摘要：“抽象”,是思维活动的一种特性,指从具体事物中抽取出来的相对独立的各个方面、属性、关系等.在绘画上,“抽象”是指从自然界抽取出美的、适意于自己心语的、非客观的东西的过程.抽象美即是指抽掉了写实艺术中物象摹拟或简化和变形了的物象摹拟.抽象美的艺术形式是同具象(具体或写实)美的形式相对而言的.抽象美要求表现的是一种内在激情的毫无阻碍和做作的外泄.“内在激情”又是受真实外在物的挑击与画家心弦的共振同韵而奔发的.而客体实在仅是抽象美内容的载体,它不是抽象美内容的本质.也即画面形象的符号内容是次要属实,主要的是借有限的画语符号传递、渲泄画家的真情实感和心语.这近似于中国文人画的重“神似”轻“形似”的主张.

摘要：一、戏剧的假定性与电影的真实性戏曲和电影都属于表演（表现）艺术。不同的是戏曲属于写意艺术,表演上用程式来刻画和表现人物的感情,表现形式多种多样;电影属于写实艺术,表演上以体验观察生活来表现人物,要求尽量真实而又不失艺术地来反映生活。电影重在体验,要求剧中人与演员能融为一体;而传统戏曲则注重形式美,演员通常游离于剧中人与自我之间。

摘要：略论朦胧情感的象征———兼谈山水诗画的含义□严孚良一、朦胧情感的心理描述事物皆可一分为二：天有阴晴、月有圆缺、意识有潜显、心理有情理……这种认识事物的方法被广而用之。英国现代象征主义诗人叶芝对象征的认识也是如此。叶芝把象征分为“感情的象征”和“理智的...

摘要：山有故事,水有传奇。作为我国红色文化的重要组成,井冈山红色文化元素具有着故事性、历史性、文化性等多重特征,将其运用到食品包装设计中,能够以一种接地气的方式传播与宣传井冈山红色文化,同时也能够促使食品包装与消费者之间建立情感联结,并赋予食品包装红色文化内涵。基于此,本文从视觉传达艺术、插画艺术、几何美学、手绘艺术、国画艺术以及写实艺术等六个艺术化设计手段。

摘要：新旧精粗杂谈郜元宝不知什么时候，公众的阅读趣味已渐渐定型，向大雅大俗两个极端聚集，要么硬着头皮啃詹姆斯普鲁斯特纳博柯夫福克纳以及他们参差不齐的中国版，要么群趋地摊，争购艳情小道秘闻之类。这在读者方面，当然是标准偏狭，过于漠视中间开阔地带，至少是过于漠...

摘要：本文认为，所谓民工剧是指以农民工为主要创作题材和表现对象，以描述刻画农民工的打工际遇、生活情态、精神风貌、心理情感等为主要内容的电视剧。前段时间，民工剧在央视和各地电视台集中播出，并在历史剧、武侠剧、警匪戏、都市言情戏等一片包围和阻击中脱颖而出，创造了令人刮目相看的收视率和观众满意度。据报道，《生存之民工》、《马大帅》等剧在各省市电视台播放后均创当地同期收视率第一，在新浪网上，网民对《生存之民工》的赞誉度几乎达到100％，《马大帅》在获得观众好评后马上又推出续集。《民工》（又名《葵花朵朵》）、《我是农民》、《城市的天空》等剧在央视和地方台播出后亦取得了不俗的战绩。

摘要：近代中国经历着西方文化的冲击,生活、经济、政治、文化、艺术、宗教等都受到西方文化的影响。艺术界中一批年轻的艺术家希望借西方写实艺术的传统来促进中国传统绘画的发展。当然,不仅艺术家,一些学者、政治家、教育家甚至实业家都关注中国艺术在新时代的发展。伴随这种西方文化的介入.