摘要：军旅舞蹈是中国当代舞蹈不可或缺的重要组成部分。自军旅舞蹈诞生至今,始终与民族民间舞蹈有着不解之缘。从时间轴上来看,不同时期军旅舞蹈创作对民族民间舞元素的运用方式不同,分三个不同阶段,即吸收与汲取阶段、应用与融合阶段、创新与发展阶段;从地域轴上来看,不同军区的军旅舞蹈创作对民族民间舞元素的运用呈现出鲜明的地域特色。军旅舞蹈创作对民族民间舞元素的运用所呈现出的两种现象是,同一民族元素在不同时间中的"不同"以及不同民族元素在相同时间内的相似。通过具体案例分析,探求其"变"与"不变"的根本原因,从而能够更深入地总结出军旅舞蹈的创作特色。

摘要："抗日救亡"几乎是抗战时期军旅舞蹈的唯一主题,此时的舞蹈作为一种文艺利器具有强烈的政治属性和军事属性,以人民最为熟悉的民族语汇和演出形式宣传抗日,用舞蹈的形式再现战斗场景,表达了全国抗日军民"捐躯赴国难,视死忽如归"的爱国主义情怀。抗战时期的军旅舞蹈不仅与红军舞蹈的精神一脉相承,践行了军旅舞蹈"为兵服务、为提高部队战斗力服务"的天职,为中国当代舞蹈的发展奠定了厚重的基础,更在军旅舞蹈88年的发展历程中起着承上启下的重要作用。

摘要：当乐曲中粗犷、豪迈的"向前、向前、向前"的呐喊声出现后,舞蹈演员运用了"板腰"跪地推起的技巧,一个个拔地而起的坚强身躯,一批批英勇无畏的战士形象,折射出中国军人驰骋疆场的壮美和壮烈,这一极具视觉冲击力的画面,以磅礴的动势和动象,在历史的纵深和现实的宽广中,表现了中国军人涌动着的革命理想和强军梦想。

摘要：军旅舞蹈是我国舞蹈艺术中的重要分支。从近年来地方文工团以及部分院校创造出的军旅舞蹈作品中,我们既可以看到部队的刚硬风格,同时也可以领略到舞蹈的韧性风格,在我国军旅舞蹈发展的道路上出现了新古典主义与现实主义相交融的发展趋势。

摘要：作为当代中国舞蹈独特而重要组成部分,军旅舞蹈始终在当下的中国舞台上有着举足轻重的分量。第五届中国舞蹈最高奖"荷花奖"金奖得主、军旅编导陈惠芬,以她对舞蹈艺术的独特思考和美学感知,三十年来不断与时代应和,在军事题材舞蹈创作中进行着多方面多维度的开掘和深化。本文以陈惠芬编导并获得"荷花奖"金奖的几部军事题材舞蹈作品为中心,在舞蹈作品文本细读的基础上,深入探讨陈惠芬在军旅舞蹈思想内核、表现形式及美学品格等方面的继承与发展,分析其作品中展现出的诗化审美意境和对生命美学的思考。

摘要：我国在历史上经历了多次战争,比如第二次世界大战、渡江战役、抗美援朝等,军人始终成为国家和革命重要的一部分,很多舞蹈编导直接或间接感悟过这些战争和历史事件,并且从中受到很大的感触和影响,于是他们就从这类题材入手,将这些题材进行选择,编创出多种军旅舞蹈作品。

摘要：军旅舞蹈的产生是时代发展的必然,是中国当代舞蹈中不可或缺的一部分。我国民族民间舞蹈元素与军旅舞蹈的创作生涯有着不解之缘,纵观我国军旅舞蹈的发展历程来看,不同时期的军旅舞蹈创作对于民族民间舞元素的运用方式也会不相同。此外鲜明的地域性特点在不同时期军旅舞蹈的创作中也会呈现出不同的效果。本文将从民族民间舞蹈元素在军旅舞蹈中的应用,以及军旅舞蹈的创作特色进行分析,从而深入的总结出不同时期的军旅舞蹈的创作特色。

摘要：近年来,军旅舞蹈艺术逐渐形成了系统的审美理念,并在这一理念指导下形成了具有鲜明特色的舞蹈教育体系。文章认为在当前的军旅舞蹈艺术教育中,应对军旅舞蹈艺术教育的审美取向和教学重点紧紧把握,以实现对高层次军旅舞蹈艺术人才的培养。文章从军旅舞蹈艺术教育的审美理念入手,对军旅舞蹈艺术教育的教学重点进行探讨。

摘要：本文就军旅舞蹈中表现力的发展变化展开分析,认为着眼于军旅舞蹈的表现力,当前军旅舞蹈在发展变化过程当中存在着以下三个问题,一是拘泥于传统,人物形象缺乏时代特征;第二是滥用新技术,作品缺乏艺术感;第三是重技术轻艺术。本文针对以上三个问题提出了要在继承的基础上推陈出新,在使用高新技术的同时重视艺术本身,以及强调技术的基础上加强艺术场景的构建这三个解决途径。本文旨在通过有益的探索和讨论,为推动新形势下军旅舞蹈表现力的整体提升作出有益的参考。

摘要：新时期民族民间舞风的军旅舞蹈,表演者具有了更加扎实的舞蹈功底和深厚的文化修养,在舞蹈语汇的丰富与创新上取得了十分优异的成绩。随着高科技的引入,舞蹈表演与舞台美术设计得以有机地结合起来,创造出了更加完美的视觉效果。新时期民族民间舞风的军旅舞蹈的创作,应继续坚持军旅特色的文化方向,彰显军旅舞蹈的文化底蕴与深度,更深层次地借鉴和挖掘各少数民族地区民间传统文化的精髓与内涵,科学合理地与其他物种进行融合,跟上时代前进的步伐。