摘要：2015年11月27日，由中国文学艺术界联合会、中国民间文艺家协会、中国文学艺术基金会、华东师范大学、上海民间文艺家协会、民族艺术杂志社和长宁区文化局等单位联合主办的“‘中国精神·中国梦’城镇化进程与农民画发展路径全国学术研讨会”在上海召开，来自全国各地的专家学者以及上海、浙江、云南、湖北、贵州、广西等省（区）市的农民画传承人和画家参加了会议。会议紧扣城镇化与农民画发展路径的互动关系，围绕城镇化进程中农民画的争议与评价、农民画传承和发展的困境与出路、农民画的时代价值与艺术特色、经济民俗学视野下的农民画产业发展等四个方面的问题展开了研讨。

摘要：米勒是西方绘画史上第一位取得伟大成就的农民画家,刘文西是当代中国以表现陕北农民和农村生活而著称的杰出画家,他们虽然相隔数万里,相距上百年,但都有很深的农民情结,都以农民、农村为自己绘画创作的主要表现对象,都把讴歌农民、礼赞劳动、发掘并表现劳动者的真善美作为自己绘画艺术的终生追求,也都取得了巨大成就。通过两人的绘画理念、表现手法、艺术成就及其蕴含的非常深厚的社会学意蕴的比较分析,以期给当代绘画艺术创作提供借鉴。

摘要：“传统的美术教育，从模仿到模仿，过甲地讲究技法，过多地追求逼真。这种成人化的教学方法，以培养画家为目的，扼杀了孩子们天真的想象和稚气。”浙江省嘉兴市秀洲区溪小学协理员季法林老师向记者介绍了该校儿童画创作基地的成功实践。

摘要：在中华优秀传统文化创造性转化日益受到重视的时代背景下,为了梳理国内农民画研究现状,文章以2011—2021年中国知网收录的“农民画”期刊文献1482篇文献为研究对象,借助可视化工具Citespace对采集的数据进行共现分析、聚类分析,绘制出二十年来国内农民画研究的作者合作图谱、机构合作图谱、关键词共现图谱、时区图谱和时间线图谱等,分析得出国内农民画研究的合作情况、研究主题、发展阶段和未来趋势,进一步将国内农民画研究归纳为基础理论与基本概念、农民画发展、传承与保护、区域性农民画研究、农民画艺术特色研究、农民画与乡村振兴等六大类和萌芽式发展期(2000年之前)、内涵式发展时期(2001—2011)、外延式发展时期(2012—2021)等三个主要发展阶段,达到了以图识“画”的目的,为农民画研究做出有益探索。

摘要：近年来,在首都众多的画展中,观众的反映大致有以下几种情况:“阳春白雪”的,专家称道,群众看不懂。“下里巴人”的,群众喜欢,专家嫌俗气。“怪诞离奇”的,只有极少数人捧场,专家群众都不屑一顾。然而,却有一种展览,它一出现,专家群众都鼓掌,可谓“雅俗共赏”。它就是由农民画演进而成的现代民间绘画的展览。美术家对它奇妙的构思,大胆的构图,夸张而生动的变形造型,响亮鲜艳的色彩而为之一振,受到启发。群众被它表现的丰富多采饶有趣味的乡土风情所吸引。民间画家们创造的新颖优美的民族艺术形式和他们那饱含对生活热爱的激情,质朴而又纯真更扣动着每一个观众的心弦。不久前在中国美术馆举办的“中国农民画优秀作品展”

摘要：一、农民画的形成及其历史条件在政治生活占主导地位的时代里,艺术作品不是来自于对现实生活的独特感受,而是服从于政治要求.农民画这种肇始于大跃进时期的绘画模式就与当时的政治背景相一致.众所周知,中国在20世纪50年代末期掀起了热火朝天的"大跃进"运动,当时在政府部门的大力倡导和群艺馆、文化站的积极组织之下,许多乡镇都展开了轰轰烈烈的"诗画满墙"活动.那些经农民之手绘制的墙壁画和宣传画以阶级斗争、生产斗争、共产主义畅想为主题,以政治要求为准则,这构成了农民画的基本模式.经过各地文化馆站组织、举办的美术训练班培训后,农民画作者以高昂的激情、鲜明的政治立场和虔诚的态度为当时农村的"大跃进"运动作了天真的图解.政冶运动的蓬勃发展导致农民画在极其短暂的时期内欣欣向荣,从而引起全国美术界的关注.

摘要：当今社会，多种美术思潮冲击，绘画艺术不断地交换着各种花样“翻新”、“行为艺术”、“多元境遇”层出不穷，这使人们更怀念起那种民族的，地域的，原始的，朴素的东西，犹如我们忽然间看到非洲黑人雕塑激动不已不样，尽管显得那样笨拙，但它恰恰用纯朴的艺术语言启开了观众的心扉，应证了那句越是民族的东西，越具有世界性的格言 ，农民画正是这样的。

摘要：朱月祥1964年生于浙江省嘉兴市。现为中国民间文艺家协会会员、浙江省美术家协会会员、嘉兴市美术家协会理事、嘉兴市秀洲区美术家协会副主席;浙江省非物质文化遗产项目“秀洲农民画”代表性传承人、全国首批乡村文化和旅游能人、文化和旅游部2023年全国文化馆(站)农民画骨干培训班授课老师。朱月祥自1987年开始创作农民画及版画。2017年,作品《民风民俗图》参加由中国美术家协会主办的“二十四节气·柯城全国农民画大赛”并获最高奖。2017年,《朱月祥现代民间画集》由浙江人民美术出版社出版发行。其作品被《人民日报》《世界知识画报》《艺术》《文化月刊》等报刊发表。

摘要：在新中国美术史上,农民画是一个独特的画种。农民画以村落文化为母体,以民间美术为造型基础,是民族民间美术体系的重要组成部分。文章对城镇化进程的阶段性与农民画创作风格演变进行比对,分析了城镇化进程中农民画创作主体生存状态的变迁;指出当前农民画创作及发展存在的问题,在此基础上提出了农民画在新型城镇化建设中的"四有"发展路径。认为农民画创作要将民族精神、乡土文化与当代文化建设相协调,在市场经济中盘活民间美术资源,实现传统民族民间美术的可持续发展。

摘要：湘东地处湘赣边界,自古为吴楚咽喉,赣西门户。光灿夺目的楚文化,滋育了这里历史悠久的民间绘画艺术。自隋唐以来,湘东的民间绘画,剪纸、雕刻、编织,漆绘等实用美术遍及千家万户,为广大民间美术家探索现代民间绘画的发展道路,形成具有自己特色的艺术风格,提供了肥沃的土壤和丰富的经验。