摘要：湟中农民画是当地人们喜闻乐见的一种独特的艺术形式,它以深厚的民族审美意识、纯朴的艺术风格、活泼的表现形式、幽默夸张的造型、喜庆热烈的色彩、打破常规的透视,深刻反映出了人们的理想和美好追求。

摘要：记得在十多年前,著名美术创作家、理论家和活动家江丰对古元的版画有过这样的赞誉:“内容好,形式美”。今天,我借用前辈这朴实无华的词语,来赞美户县农民画家们质朴纯真的画作,为他们在现代民间绘画上的新贡献而喝彩。 户县是我国最早闻名的农民画乡之一。从50年代诞生,迄今已走过了40年的路程。几经风风雨雨,但并没有被摧折,今天仍以蓬勃旺盛的生命力生长着。

摘要：以科学性知识为宣传、表达内容的傣族农民画替代民间绘画进行应用与表达,呈现出艺术"复魅"的现象。这既是民间绘画的巫术功能之需,又是农民画本土化发展之需,还是绘画作者对艺术身份的建构之需。

摘要：当我置身于青海“湟中农民艺术节”欢腾的海洋，在县文化广场簇拥的人群中我欣赏到露天展示的二百余幅精彩的农民画新作，顿时眼前一亮，振奋激动。再看身旁这些从四里八乡赶来参加自己节日盛会的农民，他们惊喜凝神于画作，脸上泛出会心的微笑，这久违了的情景，令我发自心底地赞叹!

摘要：农民画是我国特有的艺术形式,具有独特的艺术特征,但农民画产业一直发展滞后,缺少高效可行的发展模式。文章通过广泛的实地调研,国内外文化产业发展模式的对比分析,总结提出了四大设计方向,整理出一条以设计为切入口,以品牌为引领,以"农民画创作—衍生品设计—生产制造—包装销售—品牌引领"为流线的全产业链的农民画产业设计新发展模式,为农民画产业的后续发展进行了一次有意义的探索。

摘要：农民画是中华传统艺术文化的重要组成部分,农民画萌于自然,内容博大精深,是一种通俗画。它风格奇特、手法夸张,是劳动人民以美化环境、丰富民间风俗活动为目的进行的创作,在幼儿园美术教学中有效运用农民画资源,能够激发幼儿对农民画内容的兴趣,促进其理解、模仿、再创造,进而全面提升幼儿的动手、识图、审美、创意及文化理解等美术核心素养。

摘要：永丰农民画蕴含丰富的民间艺术元素,又有鲜明的时代精神,其立足自身的生活环境和文化背景,不受客观物象和技法程式的约束,以写意传神为宗旨而呈现出与众不同的艺术效果。文章从题材选择、创意构图、表现手法及色彩色调四个方面对永丰农民画的装饰艺术进行分析,旨在推广和欣赏永丰农民画同时,使庐陵传统文化得以传承。

摘要：内黄地处黄河冲积平原,属黄河故道,黄河文明给这里的人们打下深深烙印。内黄民间绘画有着深厚的历史渊源和民众基础,在继承传统的基础上又大胆吸收现代派艺术之长,展示出现实主义和浪漫主义相结合的优良传统,形成了内黄农民画艺术的主流。内黄现代民间绘画作为一种民间民俗的文化,具有较高的学术和研究价值。

摘要：＂农民画＂出现于20世纪50年代,它是伴随着政治运动而产生的,对当时的政治宣传、农业生产等都起到了积极的推动作用。改革开放以来,农民画得到了长足的发展,同时它也在慢慢地发生转变,寻求新的发展契机。三江侗族农民画就是在20世纪70年代伴随着全国农民画发展的浪潮逐渐形成,并迅速发展为在全国有一定影响力的农民画群体。

摘要：作为一名艺术设计者 ,必须要具备本民族艺术表现形式和文化审美心理的基本素养和技术、技能 ,并不断深入研究民间美术及其所涵盖的我们民族本土艺术样式的原生、原创魅力和超越时代的审美价值 ,在创作中不断拓展现代美术设计与本土民间艺术语言互通、互补。