摘要：[编剧]冯小宁 [美术]郭利宾 高洪祥[导演]冯小宁 [作曲]捞仔[特技设计]冯小宁 [主演]陆毅

摘要：近几年里，我一直比较关注冯小宁的艺术创作。看他一直不声不响却又充满激情地将一部部在战争背景下的人性关怀在银幕上展示。在人们的各种批评声中，成就着他的电影人生。 得知他的《紫日》在美国夏威夷电影节上获奖后，就一直想约他谈一次，但他却又泡在了《嘎达梅林》里，直到他参加全国文代会的最后一天，才在文代会驻地酒店见到了他。

摘要：冯小宁的影片通过不同文化的比较乃至碰撞来展现宏大叙事所推崇的民族魂魄;借鉴好莱坞商业片中的积极元素建立起独特的类型化叙事体系,从而成功地完成了对主旋律影片的商业化改造,实现了影片的国家利益、票房价值和艺术探索三位一体的发展。

摘要：在第五代导演创作群体中,冯小宁是出道较晚者之一,他的导演实践始于1988年的一部儿童题材电视剧.但做了导演之后的冯小宁对影视片的'操纵'比起其他出道较早的导演来更'全能',他往往在一部作品中担当编剧、制片、导演、摄影、美术、剪辑等多项职务,使这些影视片的方方面面都打上了'冯氏风格'的了烙印.

摘要：在当今中国影坛上冯小宁可谓是一匹孤独的"狼".十几年来,为了一种信仰、责任和使命,他以过人的激情、不懈的追求、拼命的精神,拍摄出了极具个人化色彩的六部战争电影.特别是自1995年至2001年六年间,作为编剧、导演、摄影、美术、制片,他向中国影坛和广大观众奉献了(1996)、(1999)、(2001)三部佳作.激情与浪漫、忧患与责任、丰富想象与强烈表现是冯小宁"战争三部曲"的标志.

摘要：冯小宁对战争题材电影模式的突破,体现为从宏大叙事到个性化叙说的转型,在中国电影史上具有独特的意义。这是中国电影艺术思维方式从历史化向艺术化的根本转变,它带来了电影语言从戏剧冲突、场景设置和人物心理挖掘等多方面审美效果的提升,为电影用来表达战争与人的关系提供了符合人类共同审美价值的有益探索。

摘要：本文采用叙事学的相关理论对冯小宁战争三部曲的人物设置进行了结构层面的分析。文章认为冯氏战争三部曲突破了传统战争片以敌我双方二元对立为特征的人物关系模式,创立了“三方四角”的人物关系模式,从而使文本的叙事更加曲折、人物性格更加复杂、内涵更加丰富和深刻,真正做到了艺术性、思想性和可视性的三性合一,为战争片的创新做了有益的探索。

摘要：“战争与和平”是艺术永恒的主题,冯小宁的战争影片通过设立二元对立的叙事格局,以表现中华民族成员为组织的正义一方同仇敌忾地抗击以侵略者的非正义的一方为故事内容,表现了中国任命忠贞团结、顽强不屈的民族精神。本文在简单回顾了冯小宁的战争片创作历程之后,以他的“战争三部曲”为例,对其战争影片的民族精神进行了深入解析,并探讨了其对现今中国电影发展的重要意义。

摘要：提起著名导演冯小宁,很多人都会想到他拍摄的一系列战争题材的影视作品,从1990年的,到后来的、、、和最新力作,这些堪称经典的战争影片显示出他强烈的个人风格.如果再深入了解冯小宁导演的影片,人们会发现他关注的主题中,还有很大一部分是关于歌颂自然、呼吁环保、倡导人与自然和谐共处的,这正是冯小宁自身强烈的艺术责任感和珍爱人类家园的使命感的体现.

摘要：战争是电影艺术中的一个重要的表现题材.人们对于战争题材的影片总是怀着特殊的审美心理.从本质上讲,战争是反人类的,而电影作为艺术对战争的表现却要遵循着人道主义的方向.人道主义借助电影这种视听艺术,更强烈地将爱与憎的情感传达给人们,使观众对战争的性质有着明确而深刻的判断,并在情感上激起对善良与无辜者的爱与同情.